Школа 1883 в бутово: Школа №1883 Москва – 112 отзывов

плакатов советской эпохи в лондонской галерее Тейт Модерн

плаката советской эпохи на выставке в лондонской галерее Тейт Модерн — яркое свидетельство того, как бюрократическое вырождение, представленное подъемом сталинизма, разрушило государство молодых рабочих, основанное на большевистском интернационализме.

Выставка демонстрирует смену ярких и вдохновенных плакатов, выполненных в самых разных стилях в послереволюционный период, к скучным и избитым соцреалистическим литографиям сталинского режима.

Плакаты принадлежат художнику, писателю и историку Дэвиду Кингу, который большую часть своей взрослой жизни посвятил спасению фотографий, картин и плакатов советской эпохи и собрал самую большую коллекцию подобного рода в западном мире.

Во время недавней беседы перед 300 людьми, собравшимися в небольшой галерее «Советская графика» в Тейт Модерн, Кинг настоял на том, чтобы трибуна была помещена перед простым черно-белым портретом лидера большевиков Льва Троцкого, который представлял «альтернативу сталинизму». , а такой, который сохранил традицию международной революции».

Кинг рассказал, как художник Сергей Пичугин нарисовал портрет в 1923 году, но был вынужден спрятать его в своей мастерской, накрытый куском белой доски, где он пролежал 70 лет. Портрет теперь висит в галерее с остатками доски по краям — острое напоминание о любви и уважении, которые окружали соруководителя революции вместе с Лениным, и о неспособности сталинской диктатуры вычеркнуть память о нем или его идеи из истории. .

В период сразу после революции расцвет советского искусства. Плакат был идеальным средством для охвата в основном неграмотного населения и охвата широкой аудитории в условиях гражданской войны, когда не хватало бумаги и было мало печатных станков.

Плакаты того периода провозглашали политические взгляды большевистской партии, рекламировали социальные вопросы, такие как здравоохранение и грамотность, и нападали на противников большевистского правительства в гражданской войне.

Несмотря на тяжелые экономические условия послереволюционного периода, рабочее государство щедро поддерживало художников, понимая, что только свободное выражение художественного творчества и открытая дискуссия могут способствовать развитию социалистического сознания.

Троцкий писал в «Преданная революция» , что молодёжное рабочее государство «имело кипящую массовую базу и перспективу мировой революции, оно не боялось опытов, исканий, борьбы школ, ибо понимало, что только в таким образом могла быть подготовлена ​​новая культурная эпоха. Народные массы еще трепетали всеми фибрами и впервые за тысячу лет думали вслух. Все лучшие юношеские силы искусства были тронуты за живое».

Такие «лучшие молодые» художники, должно быть, были ответственны за многие из ранних плакатов в галерее, но их имена теперь почти забыты. Дмитрий Моор (1883-1946), пожалуй, один из самых известных художников. Он ниспровергает аллегорический миф о святом Георгии и драконе в своем роскошно богатом плакате «Смерть мировому империализму » (1919 г.) Рабочие, солдаты и матросы сражаются с зеленым чешуйчатым империалистическим драконом, обвивающим гористую груду черных дымящихся промышленных зданий сзади куда выглядывает разноцветное солнце. Его лучи падают на рабочих, которые штыками и красными флажками тычут дракону в широкие белые глаза и круглый красный рот.

Плакат У украинцев и русских общий лозунг – Нельзя допустить, чтобы помещики властвовали над рабочими (1920), разработанный поэтом Владимиром Маяковским (1893-1930), представляет собой более простой рисунок с изображением двух рабочих держали на штыках своих орудий толстого капиталиста с закрученными желтыми усами. Его издавало Российское телеграфное агентство (РОСТА), прославившееся своими сатирическими политическими плакатами с последними новостями. Они были основаны на традиционном лубке, листовке, в которой текст и изображения часто сочетались в аллегорической и сатирической манере для передачи религиозных, политических и социальных проблем.

Интернациональная направленность большевиков выражена в Красная Москва: сердце мировой революции , изданной Высшими государственными художественно-техническими мастерскими ВХУТЕМАС. Он выполнен в смелом кубистическом стиле и возвещает о создании Третьего Интернационала.

Та же тема, но в другом стиле, показана в Да здравствует Третий Коммунистический Интернационал Сергея Иванова (1885-1942). Рабочий в зеленой рубашке и коричневом кожаном фартуке держит развевающееся красное знамя с лозунгом на русском языке и манит за собой еще двух космополитичных рабочих. Плакат повторяет лозунг внизу на английском, французском, итальянском и немецком языках и указывает на то, что класс, а не национальность или религия, был основой политического и социального единства.

К концу трехлетней гражданской войны было создано около 3600 плакатов — более 20 в неделю — примерно 453 различными организациями. Стоит отметить замечание автора Виктории Боннелл о том, что «учитывая положение Ленина в большевистском пантеоне, поразительно, как мало политических плакатов с его изображением появлялось до 1924 года и как сдержанно изображались его отношения с простыми людьми» (В. Боннелл, Иконография власти).

Одному примеру с изображением Ленина 9 лет.0019 Товарищ Ленин очищает землю от мусора Автор Виктор Николаевич Дени (1893-1946). Ласковый и несколько юмористический по характеру, это было бы немыслимо в более поздние годы. Вместо этого с середины 1920-х все чаще возникал образ Ленина как всегда сурового и окруженного большими анонимными толпами для художественного оправдания лозунгов сталинского национализма. Большевики всегда понимали, что национально обособленное социалистическое государство, особенно на базе такой отсталой в экономическом и культурном отношении страны, как Россия, не может быть жизнеспособным.

Истощение рабочего класса России после гражданской войны, экономическая нехватка, продолжающееся существование социальных различий и неравенства — все это способствовало росту политической власти советской бюрократии. Это в значительной степени усугублялось поражениями, понесенными европейским рабочим классом, особенно в Германии, которая сохранила изоляцию Советского Союза. Это были решающие факторы падения Троцкого от власти и принятия сталинской программы отказа от мировой социалистической революции в пользу построения «социализма в одной стране» — с сопутствующим развитием концепции «пролетарского искусства».

Последующая история СССР и международного социалистического движения — это летопись кровавых последствий насилия, примененного сталинской бюрократией для укрепления своей власти и привилегий после репрессий левой оппозиции и ссылки Троцкого в 1928 году. Последствия в области культуры было вынужденное молчание, самоубийство или истребление многих лучших художников.

Сталин начал первую пятилетку в 1928 году и приступил к безрассудной и жестокой коллективизации сельского хозяйства — в том же году его изображение начинает появляться на плакатах, хотя и подчиненное Ленину.

Георгевич Котов (1889-1968) Хлеб на фабрики: Крестьяне укрепляют мощь наших фабрик (1929) — интересный комментарий к проблемам, возникшим при насильственной коллективизации. Название намекает на кризис — крестьяне копили зерно и забивали скот, — но Котов рисует идиллическую картину снопов пшеницы, силосов и счастливых крестьян, разгружающих телеги на станции. Поезда мчатся с продукцией на фабрики, где рабочие загружают бочки, тракторы и сельскохозяйственные орудия в вагоны для обратного пути.

Плакаты, разработанные Густавом Клуцисом, вызывают больше беспокойства, поскольку в них используются простые конструктивистские рисунки, напечатанные в красных и черных тонах, в сочетании с фотомонтажом и смелой типографикой. Особенно зловещий и подхалимский пример — Под знаменем Ленина (1930), где призрачное изображение лица Сталина сливается со спокойной солидной фотографией Ленина, вся эта амальгама контрастирует с лихорадочной стройкой внизу и стремительными диагональными линиями. и текст.

В 1931 году вся плакатная продукция была передана Художественному отделу Государственного издательства (Изогиз) и подчинена непосредственно сталинскому ЦК.

Пожертвуйте в Фонд 25-летия МСВС

Посмотрите выступление Дэвида Норта, посвященное 25-летию World Socialist Web Site , и сделайте пожертвование сегодня.

Пожертвуйте сегодня

Огромный Поднимите знамя Маркса, Энгельса, Ленина и Сталина Клуциса (1933 г.) состоит из четырех фотографий, разделенных четкими диагональными линиями, основанных на мифе о том, что Сталин был законным наследником Ленина и следовал за ним в политической жизни. по стопам великих марксистских учителей. В то время как Маркс, Энгельс и Ленин смотрят направо, окруженные сценами уличных боев и сражений, Сталин возвышается над мирной колонной счастливых рабочих и пристально смотрит на вас по галерее. За четыре года были выпущены сотни тысяч экземпляров этого плаката более чем на 20 языках.

В том же году Группа художников “Бригада” выпустила серию литографий на тему “От первой пятилетки до второй пятилетки ” . Это довольно сложные или, скорее, запутанные изображения, состоящие из слоев фотомонтажа и блоков текста красного и черного цветов. Одна поясняет, что «капиталистические элементы в городе и деревне разбиты, база советского хозяйства построена. Победа социализма в СССР обеспечена».

Простой красный плакат с белым шрифтом неизвестного художника подрывает эту иллюзию, призывая к очищению от «классовых чуждых и враждебных элементов, дегенератов, оппортунистов, двурушников, карьеристов, шкурников, бюрократов и морально разложившихся людей». Под бюрократами в этом контексте следует понимать только тех, кто попал в нелады с ближайшей сталинской кликой!

Победа Гитлера в 1933 году стала решающим поворотным моментом в эволюции сталинского режима. Столкнувшись с серьезной угрозой со стороны могущественного фашистского режима, главной причиной которого была его собственная политика, Сталин связал защиту СССР с политическими союзами с империалистическими государствами в ущерб интересам международного рабочего класса. Роль СССР в мировых делах приняла откровенно контрреволюционный характер, что нашло убийственное выражение в предательстве Испанской революции, чистке и истреблении старых большевиков, выслеживании революционных противников режима за пределами СССР и, наконец, в Пакт Сталина-Гитлера.

Сталин использовал все имеющиеся в его распоряжении средства для борьбы с социальным протестом рабочего класса против форсированной индустриализации, которая к 1934 году восстановила производство до дореволюционного уровня, но значительно усилила социальную поляризацию. В партии были широко распространены оппозиционные настроения, и Сталин отреагировал на это проведением трех официальных партийных чисток с 1933 по 1936 год, в ходе которых было исключено несколько сотен тысяч членов партии.

В области культуры Сталин постановил, что все искусство должно соответствовать «социалистическому реализму» — стилю, выведшему на новый уровень фальсификацию реальных отношений, раздиравшему советское общество и продолжавшемуся после смерти диктатора в 1953. Все должны были быть изображены улыбающимися и решительными — и здоровые молодые рабочие и солдаты, и вездесущий Сталин в простом сером гимнастерке. В фильме Клуциса « Да здравствует наша счастливая социалистическая Родина — да здравствует наш любимый Сталин » (1935) изображен Сталин, стоящий на мавзолее Ленина и машущий рукой с улыбающимися лицами во главе массированных рядов пролетариата в ряду летящих над ним самолетов. На нижней стороне первого имя Ленин, а на втором имя Сталина.

В 1938 году, через три года после того, как он выпустил этот плакат, Клуцис был арестован. Вскоре он умер в Бутовской тюрьме под Москвой.

С нацистским вторжением в июне 1941 года и нависшей над СССР угрозой военного поражения образы Сталина практически исчезли. Вместо этого пропаганда обращается к визуальным образам гражданской войны, но связана со всем, чего революция старалась избегать, — с патриотическими призывами к Родине, воспоминаниями о великих национальных воинах и битвах прошлого, с угрозой, исходящей от женщин и детей. варваром-агрессором типа Красноармейцы спасают нас (1942) Виктора Корецкого (1909-1998).

На выставке представлен еще один плакат Корецкого 1948 года выпуска под названием Путь таланта… Уступи место таланту. Он противопоставляет молодого унылого скрипача на Западе, идущего по улицам, красивому и уверенному в себе юноше, играющему в большом концертном зале в СССР.

После освобождения плакаты снова изображали Сталина, но уже как победоносного военачальника в полных маршальских регалиях, как показано на одной из последних картин выставки, По пути Ленина к коммунизму (1951) Константина Иванова. К этому моменту мы имеем идеальное сочетание реакционной политики с достаточно плохим искусством.

Ссылки:
Интернет-музей русского плаката http://eng.plakaty.ru/
Иконография власти: советские политические плакаты при Ленине и Сталине , Виктория Э. Боннелл, 1999
Большевистский плакат Стивен Уайт, 1990 г.