Зачем нужны псевдонимы исследовательская работа: Исследовательская работа по литературе «Зачем нужны псевдонимы? или Кто и зачем скрывается под маской?»

Содержание

Исследовательская работа по литературе “Зачем нужны псевдонимы”

Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение

«Средняя общеобразовательная школа № 9»

Районный конкурс исследовательских работ обучающихся

Ступинского муниципального района

Предметная секция: Литература

Тема: «Зачем нужны псевдонимы»

Автор работы: Стрекалова Евгения Борисовна,

ученица 9 «А» класса

Руководитель: Максимова Ольга Викторовна,

учитель русского языка и литературы

Ступино

2017

АННОТАЦИЯ

Цель работы: исследовать причины возникновения псевдонимов и их классификация. Работа актуальна, так как псевдонимы не теряют популярность и сегодня, наши современники очень часто обращаются к псевдонимам, а своих героев надо знать в лицо.

В работе представлены результаты изучения словарей псевдонимов, библиографических справочников и другой литературы по заявленной теме.

Практическая значимость работы очевидна. Результаты исследования можно использовать на уроках литературы или внеклассных мероприятиях по литературе. Она может помочь расширить кругозор, сформировать представление о возникновении псевдонимов и о причине их использования.

ОГЛАВЛЕНИЕ

стр.

Введение ……………………………………………………………………….4

Основная часть

Причины появления псевдонимов……………………………………………4

Классификация псевдонимов…………………………………………………6

Примеры использования псевдонимов……………………………………….8

Заключение……………………………………………………………………..9

Список используемых источников и литературы…………………………..10

Приложение…………………………………………………………………….11

ВВЕДЕНИЕ

Часто, взяв в руки очередную книгу, журнал или статью, мы не задумываемся над тем, что указана ли настоящая фамилия автора или перед нами псевдоним. Нам просто некогда думать об этой, казалось бы, мелочи. Нам интересно содержание. Почему писатели брали себе псевдонимы? Какое смысловое значение они могут нести? Каковы способы образования псевдонимов? В своей исследовательской работе я постараюсь классифицировать причины появления псевдонимов, способы их образования, мотивы принятия. Хотелось бы также проанализировать происхождение псевдонимов, их смысловое значение (особенно иноязычных). Тема моей работы актуальна и потому, что и наши современники, участвующие в развитии культуры и науки нашей страны, также прибегают к использованию псевдонимов. А мы должны знать своих героев, знать их настоящие имена.

Цель работы: исследование причин возникновения псевдонимов и их классификация

Задачи работы:

1. Проследить причины появления псевдонимов;

2. Выявить способы образования псевдонимов;

3. Составить классификацию видов псевдонимов;

4. Сравнить псевдонимы русских и зарубежных авторов.

Гипотеза: способы образования псевдонимов русских авторов разнообразнее, чем у зарубежных писателей.

Методы исследования:

1. Сбор теоретического материала по теме;

2. Анализ, обобщение и систематизация полученных сведений.

Работа относится к теоретическим исследованиям. Она может помочь расширить кругозор, сформировать представление о возникновении псевдонимов и о причине их использования.

ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ

Причины появления псевдонимов

Перед тем как назвать причины появления псевдонимов, обратимся к толковому словарю и узнаем, что же такое псевдоним с научной точки зрения.

Псевдоним – общее название для вымышленных или измененных имени и фамилии, заменивших в подписи настоящие имя и фамилию.

А Советский Энциклопедический словарь нам говорит, что псевдоним – условное имя автора или артиста, которое заменяет его настоящие имя или фамилию (либо и то и другое).

Обращаясь к этимологии слова, читаем «Псевдоним – заимствован в 19 веке из французского и греческого языков и переводится как «ложное имя».

Несмотря на то, что многие авторы прикрываются псевдонимами их можно найти, т.е. узнать их истинное имя. Этим занимается наука АТРИБУЦИЯ или Эвристика. Она изучает анонимы, псевдонимы, криптонимы, ведь многие произведения можно узнать по стилю написания или, если писатель оставил какой-либо псевдоним, то его можно расшифровать.

Причин появления псевдонимов множество. Условно их можно разделить на несколько групп.

1. Проба пера. Это один из самых распространенных случаев. Многие писатели в начале своего творческого пути скрывали под псевдонимом свое имя или выступали анонимно из-за неуверенности в своих силах, чтобы исключить критику в адрес автонима.

Хрестоматийным примером здесь может служить случай с Н.В. Гоголем. Своё первое произведение – романтическую поэму «Ганц Кюхельгартен» – Гоголь подписал псевдонимом вполне романтическим и обещающим: Алов – это алое утро, заря, рассвет, намекающий на торжество дня. Но торжества не было. К сожалению, опасение быть подвергнутым резкой критике оправдалось. Ф. Булгарин в своей рецензии иронически заметил, что «свет ничего бы не потерял, когда бы сия первая попытка юного таланта залежалась под спудом». Гоголь болезненно воспринял провал. Вместе со своим слугой Якимом он скупил в книжных лавках оставшиеся экземпляры книги и уничтожил их. Встречаясь с Гоголем позже, никто не знал, что он В. Алов. Это имя ни разу не поминалось, сам Гоголь хранил о поэме молчание.

Еще один пример. Первый свой литературный опыт – книгу стихов «Мечты и звуки» – Н.А. Некрасов подписал инициалами Н.Н., последовав совету В.А. Жуковского, которому принёс рукопись, чтобы узнать мнение мэтра поэзии. Жуковский положительно оценил только два стихотворения, сказав: «Если хотите печатать, то издавайте без имени, впоследствии вы напишите лучше, и вам будет стыдно за эти стихи».

Белинский, по признанию самого Некрасова, «тоже обругал книгу», поэтому начинающий автор уничтожил оставшиеся экземпляры сборника и «отказался писать лирические и вообще нежные произведения в стихах».

2. Цензура. Цензура – один из инструментов борьбы с инакомыслием. Она заставляла писателей скрывать свои настоящие имена, т.к. на неизвестного, анонимного автора обращают меньше внимания. Так, друг А. Герцена, поэт и публицист, Н. Огарев ставил две буквы «Р. Ч.», что означало «русский человек». Радищев анонимно издал “Путешествия из Петербурга в Москву”. Александр Степанович Гриневский до того, как стать писателем Грином, состоял членом партии эсеров и преследовался за антиправительственную агитацию. Собственной фамилией подписываться не мог. Вот почему свои первые рассказы Гриневский подписывал псевдонимами “А. С. Г.”, “А. Степанов” и “А. А. М-въ”. Только потом он вспомнил о своей гимназической кличке Грин и стал использовать ее в качестве литературного псевдонима.

3. Сословные предрассудки, другая профессия или недовольство родных. Долгое время писательский труд в России считался делом низким, если не унизительным. Писателей снисходительно называли “сочинителями”, а само сочинительство, да еще и за деньги, считалось среди высшего сословия занятием недостойным. Писательское ремесло ставилось в один ряд с ремеслом бродячих комедиантов, шутов и лицедеев. Офицеров, чиновников и дипломатов, рискнувших выступить в печати в качестве авторов без разрешения начальства, могли довести до отставки и изгнания из профессиональной среды. Были и более оскорбительные средства воздействия на пишущих. В 1824 году в распоряжении по Первому кадетскому корпусу было приказано давать по 25 розог каждому кадету, замеченному в сочинении прозы, и по 50 розог – за стихи. Так, А. Куприн и К. Паустовский начали публиковаться ещё в годы ученичества. Первый был юнкером, второй – гимназистом. В военных учебных заведениях сочинительство преследовалось особо строго. Юному Куприну не помог псевдоним Ал. К-рин. Видимо, слишком прозрачен он был. За «бумагомарательство» он отсидел двое суток в карцере. К. Паустовскому повезло больше. Его первый рассказ «На воде» появился в киевском журнале «Дело» без неприятных последствий для дебютанта, потому что в редакции ему посоветовали взять псевдоним. Под вымышленным литературным именем К. Балагин гимназист Паустовский оказался неуязвим для начальства. Автор сказки «Чёрная курица, или Подземные жители» Антоний Погорельский в жизни был попечителем учебного округа А.А. Перовским, а обличитель российской бюрократии, автор «Истории одного города» Н. Щедрин занимал должность вице-губернатора в Твери и Рязани, председателя казенной палаты и звался М.Е. Салтыковым. Таким образом, Погорельский и Салтыков-Щедрин тоже не могли публиковаться под своими настоящими фамилиями.

Иногда писателям и поэтам приходилось маскироваться и чтобы не вызывать недовольство родных. Так Борис Николаевич Бугаев опубликовал свою «Симфонию» под псевдонимом, потому что боялся огорчить отца – профессора математики Московского университета, пророчащего сыну научное будущее. Так появился известный поэт-символист Андрей Белый. Анна Ахматова в начале своего творческого пути тоже была вынуждена взять псевдоним из-за протеста отца, не видевшего в дочери большого поэта. В девичестве Горенко, она стала подписываться фамилией своей бабушки.

4. Наличие однофамильцев. Некоторые писатели придумывали себе псевдонимы из-за наличия тезок, однофамильцев, которых в писательской среде было очень много. Так, писатель-этнограф Н.Ф. Лесков предостерегал читателя от заблуждений насчёт автора «Левши» и подписывался псевдонимом Корельский. Известный в советское время писатель Борис Лавренёв, автор пьесы «Разлом» и повести «Сорок первый», вынужден был взять в качестве псевдонима фамилию одного из родственников. Настоящая его фамилия была Сергеев.

5. Обыденность настоящей фамилии. Писателям казалась недостаточно выразительной их настоящая фамилия. Кроме того, в определенные периоды времени (конец ХIХ – начало ХХ века) это было даже модно.

6. По совету других людей. По совету редактора взял псевдоним 14-летний школьник Боря Кампов. Сначала он позаимствовал псевдоним у своего любимого литературного героя, подписав заметку в газете «Тверская правда» Б. Овод. Но редактор порекомендовал взять что-нибудь оригинальное. Редактор же и перевёл «заковыристую» латинизированную фамилию Кампов на русский язык. «Campus» по-латыни «поле, равнина», вот и получился русифицированный вариант фамилии Полевой, автора «Повести о настоящем человеке».

7. Комический эффект. Для сатириков и юмористов забавные псевдонимы были дополнительным средством, чтобы произвести комический эффект. Они были временными и возникали не столько для сокрытия подлинного имени, сколько шутки ради, либо для того, чтобы подчеркнуть сатирический характер произведения. Так, В.А.Жуковский печатался под псевдонимом Маремьян Данилович Жуковятников, председатель комиссии о построении Муратовского дома, автор тесной конюшни, огнедышыщий экс-президент старого огорода. Н.А.Некрасов – Феклист Боб, Иван Бородавкин, Наум Перепельский, Чурмень, литературной биржи маклер Назар Вымочкин. А.П. Чехов – Человек без селезенки.

Трудно перечислить все причины, по которым писатели берут псевдонимы. Помимо тех причин возникновения псевдонимов, которые были рассмотрены выше, существует ещё множество, не поддающихся классификации. Кроме того, не всегда возможно точно определить мотивы, по которым берутся те или иные псевдонимы. Вариантов объяснения какого-то одного случая использования псевдонима вместо настоящего имени может быть несколько, если, конечно, нет свидетельств самого обладателя псевдонима или его современников. Что в псевдонимике более точно, так это определение способов образования псевдонимов и их смыслового значения.

Классификация псевдонимов

Имеется свыше 50 различных видов псевдонимов, но достаточно серьезной и общепризнанной их классификации до сих пор не существует, хотя в специальной литературе делались попытки создать ее.

Проанализировав происхождение и смысловое значение нескольких тысяч псевдонимов, В.Г. Дмитриев счел целесообразным положить в основу классификации способ их образования. (Приложение 1)

Некоторые псевдонимы появились без участия их носителей. Таковы прозвища, ставшие литературными именами; полемические псевдонимы, под которыми авторы выводили своих литературных и идейных противников; мнимые псевдонимы, которыми являются подписи плагиаторов, а также подписи, появившиеся из-за ошибки редакторов или произвола издателей.

Смысловое значение некоторых псевдонимов понятно лишь соотечественникам авторов и тем, кто знает их родной язык; для всех же остальных оно остается скрытым, даже при большой популярности носителей этих псевдонимов. Так, литературное имя Горький, хотя широко известно за рубежом, ничего не говорит не знающим русский язык, а ведь оно глубоко символично. Мало того, из-за транскрипции (Gorki) оно может быть неправильно понято.

Для русских читателей остается неизвестным смысл литературных имен многих писателей Востока поскольку и в словарях и в энциклопедиях эти псевдонимы даются без перевода. Между тем эти литературные имена (Хафиз, Фирдоуси, Саят-Нова, Вургун, Нерис и др.) имеют, как правило, определенный смысл, так или иначе характеризуют их носителей.

К сожалению, мне не удалось найти классификацию псевдонимов зарубежных писателей. Можно лишь отметить, что писатели часто выбирают традиционные для своих стран псевдонимы.

Поэты Востока предпочитают литературное имя («тахаллус») «в форме эпитета, отражающего особенности характера, мировоззрения, творчества: Саади – счастливый, Навои – мелодичный…

Псевдоним давали и по роду занятий родителей писателя. Во всем мире знают поэта, математика, философа и астронома Омара Хайяма (настоящее имя – Гийас ад-Дин Абу-ль-Фатх Омар ибн Ибрахим) (ок. 1048 – ок. 1123). Его отец изготавливал ткани для шатров – «хайма». Псевдоним поэта означает «палаточник», «палаточный мастер».

Известны случаи, когда псевдонимами писателей становятся названия населённых пунктов (сёл, городов и т. д.), которые также помогают избежать негативных социальных последствий.

Итальянский писатель, автор «Приключений Пиноккио, деревянной марионетки» Карло Лоренцини (1826 – 1890) известен читателям под псевдонимом Коллоди. Лоренцини участвовал в национально-освободительном движении, поэтому псевдоним был ему необходим. Он стал подписывать свои произведения «Карло Коллоди» – по названию местечка (городка), где родилась его мать.

Другой писатель – участник первой мировой войны, французский офицер связи, служивший у англичан, Эмиль Эрзог (Эрцог) (1885 – 1967) не поставил своего имени под книгой «Молчаливый полковник Брамбл» (1918). Командование требовало, чтобы книга вышла под псевдонимом. Им стало название прифронтовой деревушки Моруа, где помещался их штаб, и имя кузена Андре, погибшего на войне. Так появился писатель Андре Моруа, автор знаменитых биографий.

Псевдонимами становились не только названия населённых пунктов. Литовская поэтесса Саломея Бачинскайте – Бучене (1904 – 1945) взяла свой псевдоним – Нерис – от названия реки.

Используют авторы и многозначность слова. Таджикский писатель и учёный Садриддин Саид – Мурад-зода (1878 – 1954) сменил несколько псевдонимов, а потом в словаре нашёл слово «айни», имеющее 48 значений и позволяющее каждому читателю выбрать то, которое они считают нужным.

Знаменитый французский писатель и философ, просветитель Вольтер, которого ожесточённо преследовала цензура, использовал среди множества псевдонимов и русские фамилии (Шереметьев, Плохов и др.), а поэму «Русский в Париже» подписал Иван Алетов.

Таким, образом, происхождение многих псевдонимов связано с обстоятельствами жизни авторов, с особенностями их вступления на литературное поприще, с названиями их родных мест, с именами близких им людей.

Раскрытие псевдонима при жизни его носителя, без согласия последнего недопустимо и издавна считается грубым нарушением литературной этики. Особенно это было недопустимо в условиях господства реакции, когда вымышленная фамилия помогала избегать преследований. А. Амфитеатров в 1904 г. указал, что «псевдоним помимо воли его обладателя не может быть разоблачен до смерти литератора, когда он делается достоянием истории».

Однако многие писатели, делясь воспоминаниями, давно рассказали сами о происхождении своих литературных имен, не делая из этого никакого секрета. Некоторые сообщили даже в своих воспоминаниях, как, когда и почему они приняли те или иные псевдонимы.

Примеры использования псевдонимов

Тэффи – русская писательница и поэтесса Серебряного века, мемуарист, автор таких знаменитых рассказов, как «Демоническая женщина» и «Ке фер?». Настоящее имя ее – Надежда Александровна Лохвицкая, по мужу Бучинская.

Надежда Александровна Лохвицкая родилась 24 апреля (6 мая) 1872 года в Санкт-Петербурге в семье адвоката Александра Владимировича Лохвицкого (1830—1884). Училась в гимназии на Литейном проспекте.

В 1892 году, после рождения первой дочери, поселилась вместе со своим первым мужем Владиславом Бучинским в его имении под Могилёвом. В 1900 году, уже после рождения второй дочери Елены и сына Янека, разошлась с мужем и переехала в Петербург, начав литературную карьеру.

Публиковалась с 1901 года. В 1910 году в издательстве «Шиповник» вышла первая книга стихотворений «Семь огней» и сборник «Юмористические рассказы».

Была известна сатирическими стихами и фельетонами, входила в состав постоянных сотрудников журнала «Сатирикон». Рассказы Тэффи систематически печатали такие авторитетные парижские газеты и журналы как «Грядущая Россия», «Звено», «Русские записки», «Современные записки». Поклонниками Тэффи были Николай II и В. И. Ленин, именем Тэффи были названы конфеты.

Её называли первой русской юмористкой начала XX века, «королевой русского юмора», однако она никогда не была сторонницей чистого юмора, всегда соединяла его с грустью и остроумными наблюдениями над окружающей жизнью. После эмиграции сатира и юмор постепенно перестают доминировать в ее творчестве, наблюдения над жизнью приобретают философский характер.

Как она выбирала псевдоним, написала в «Юмористических рассказах», в рассказе, который так и называется, «Псевдоним».

Джек Лондон. Имя при рождении – Джон Гриффит Чейни, имя после усыновления – Джон Лондон. Родился 12 января 1876 г. в Сан-Франциско, умер 22 ноября 1916 в Калифорнии. Американский писатель, социалист, общественный деятель, наиболее известен как автор приключенческих рассказов и романов.

Биологическим отцом Джона был астролог Уильям Чейни. Его фамилию и дали при рождении малышу. Когда мальчику было около восьми месяцев, его мать Флора Веллман вышла замуж за Джона Лондона, инвалида и ветерана Гражданской войны в США, который усыновил маленького Джона Гриффита, и будущего писателя стали звать Джон Лондон.

Свои литературные произведения Лондон подписывал псевдонимом «Джек Лондон». Этот псевдоним связан, с тем, что имя Джон мальчику не нравилось. В детстве няня Лондона Вирджиния Прентисс и ее муж Алонсо ласково звали мальчика Джеки (в английском языке имя Джек — уменьшительная форма от имени Джон).

Когда Д. Лондон впервые в жизни пришел в школу, учительница спросила у него, как его зовут:
– Джек Лондон, – ответил мальчик;
– Ты хочешь сказать: Джон Лондон? – поправила она, заглянув в список;
– Нет, – ответил он вежливо, но твёрдо, – меня зовут Джек Лондон.

Его действительно звали Джон, но ему больше нравилось имя Джек. Так, когда ему было восемь лет, он сам выбрал себе имя, и оно осталось за ним на всю жизнь.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Представленная в исследовательской работе классификация псевдонимов писателей показывает все многообразие их функционального значения. Считается, что имя влияет на характер и судьбу человека. Звучное и оригинальное имя для творческого человека, подчас, половина его успеха. Но только половина. Остальное зависит от самого автора.

Каждый человек, живущий на Земле, имеет минимум одно имя. Общая традиция такова, что «по паспорту» человек обязательно носит какое-то именование – пусть даже это будет одно слово, которое с нашей точки зрения заменит и имя, и отчество, и фамилию (это можно встретить у некоторых северных народов), или это будет очень длинное словосочетание. Вот как звали члена государственного совета Российской империи графа Замойского, жившего в середине XIX века: Станислав – Костка – Франц – Салезий – Регинальд Андреевич Замойский.

Имя, фамилия человека – своеобразные социальные знаки. Ими принято дорожить. История общества знает много примеров, когда за право носить то или иное имя или фамилию шла жестокая борьба между претендентами. Даже в малоцивилизованных племенах безымянный человек утрачивает многие из своих прав.

Многие псевдонимы полностью вытеснили настоящую фамилию, став литературным именем, а некоторые псевдонимы даже наследовались. Происхождение многих псевдонимов связано с обстоятельствами жизни авторов, с особенностями их вступления на литературном поприще, с названием родных мест. С именами близких людей или персонажей любимых книг.

Проанализировав классификацию псевдонимов Дмитриева В.Г. и представленные в различных источниках варианты псевдонимов зарубежных писателей, я пришла к выводу о том, что варианты создания русских псевдонимов намного разнообразнее. Зарубежные писатели выбирают часто псевдонимы традиционные для своих стран. Это могут быть эпитеты, отражающие характер человека, название географического объекта, где родился или проживал автор, род деятельности отца.

ИСПОЛЬЗОВАННЫЕ ИСТОЧНИКИ И ЛИТЕРАТУРА

1. Дмитриев В. Г. Придуманные имена (рассказы о псевдонимах) / В. Г. Дмитриев. — М.: Современник, 1986. — 258 с

2. Дмитриев В. Г. Скрывшие своё имя / В. Г. Дмитриев; Академия наук СССР.

М.: Наука, 1970. — 256 с.

3. Масанов И. Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общественных деятелей. — Т. 1: А–И. — М., 1956. — 442 с.

4.http://nsportal.ru/ap/library/drugoe/2014/01/06/proiskhozhdenie-i-obrazovanie-literaturnykh-psevdonimov

5. http://what.in.ua/page/klassifikacija-psjevdonimov

6. http://www.liveinternet.ru/users/3023765/post98057464/

Приложение 1

Классификация псевдонимов по В. Г. Дмитриеву

Аббревиатура – все псевдонимы, образованные посредством сокращения настоящих имен и фамилий (ателонимы, апоконимы, инициалы), а также других слов, избранных в качестве подписи: Юн. шк. (Юный школьник).
Автоним – собственное имя и фамилия автора.
Аллоним или гетероним – принятые в качестве псевдонима фамилия или имя реально существовавшего лица.
Анаграмма – криптоним, полученный путем перестановки букв.
Антионим – псевдоним, образованный по противоположности смысла с истинной фамилией автора или с фамилией какого-нибудь известного лица.
Апоконим – криптоним, полученный путем отбрасывания начала или конца имени и фамилии.
Аристоним – имя с добавлением титула, чаще всего на самом деле автору не принадлежащего.
Астроним – имя, состоящее из одной или нескольких звездочек.
Ателоним – криптоним, полученный посредством пропуска части букв имени и фамилии.
Геоним или топоним – псевдоним, связанный с географическим названием.
Героним – принятая в качестве псевдонима фамилия литературного или сетевого персонажа.
Гидроним – частный случай геонима – имя, в основе которого лежит название реки, моря, озера.
Зооним – псевдоним, в основе которого лежит название животного.
Инициалы – начальные буквы имени и фамилии (или имени и отчества, или имени, отчества и фамилии).
Инкогнитоним – имя, подчеркивающее, что автор хочет остаться неизвестным.
Ихтионим – имя, в основе которого положено название рыбы.
Калька – псевдоним, образованный посредством перевода имени или фамилии на другой язык.
Койноним – общий псевдоним, принятый несколькими авторами, пишущими вместе.
Контаминация – соединение двух и более слов в одно.
Латинизм – псевдоним, образованный посредством переделки имени и фамилии на латинский лад.
Матроним – псевдоним, образованный из имени или фамилии матери автора.
Метаграмма – перестановка начальных слогов в словах, стоящих рядом.
Метоним – псевдоним, образованный по аналогии, по сходству смысла с настоящей фамилией.
Негатоним – имя, отрицающее принадлежность автора к той или иной профессии, партии и т.д.
Нейтроним – псевдоним, не вызывающий никаких ассоциаций.
Орнитоним – имя, в основу которого положено название птицы.
Пайзоним – шуточный псевдоним, имеющий целью произвести комический эффект.
Палиноним – криптоним, образованный посредством чтения имени и фамилии справа налево.
Пароним – псевдоним, образованный по сходству звучания с настоящей фамилией или именем.
Патроним – псевдоним, образованный по имени отца автора.
Полионим – имя, дающее представление о числе авторов, пишущих под ней.
Полуаллоним – псевдоним, состоящий из сочетания с реальной фамилией и чужим именем.
Преноним – имя, состоящее из одного имени автора.
Проксоним – псевдоним, образованный из имен лиц, близких автору.
Псевдоандроним – мужские имя и фамилия, принятые автором женщиной.
Псевдогеоним – имя маскирующее истинное место рождения или жительство автора.
Псевдогиним – женские имя и фамилия, принятые автором-мужчиной.
Псевдоинициалы – буквы, не соответствующие истинным инициалам автора.
Псевдокойноним – подпись, в которой автор приписывает свое произведение перу нескольких лиц.
Псевдоним – общее название для вымышленных или измененных имени и фамилии, заменивших в подписи настоящие имя и фамилию.
Псевдотитлоним – подпись, указывающая должность, звание или профессию автора, не соответствующие истинным.
Псевдофреноним – имя, дающее такие сведения о характере автора, которые идут вразрез с содержанием произведения.
Псевдоэтноним – имя, маскирующее истинную национальность автора.
Стигмоним – имя, состоящее из знаков препинания или математических символов.
Тахаллус – художественное обозначение типа френонима у авторов народов Востока.
Титлоним – 1) имя, указывающее звание или должность автора; 2) имя, содержащее указание на уже изданное произведение того же автора.
Физионим – псевдоним, в основу которого положено название явления природы.
Фитоним – имя, в основу которого легло название растения.
Френоним – псевдоним, указывающий на главную черту характера автора или главную особенность его творчества.
Хроматоним – псевдоним, в основу которого положено название цвета.
Цифроним – фамилия или инициалы, зашифрованные посредством замены букв цифрами.
Эйдоним – псевдоним, характеризующий наружность автора.
Энтомоним – псевдоним, в основу которого положено название насекомого.
Этноним – псевдоним, указывающий на национальность автора.

Приложение 2

«Псевдоним» Тэффи

Меня часто спрашивают о происхождении моего псевдонима. Действительно, почему вдруг“Тэффи”? Что за собачья кличка? Недаром в России многие из читателей “Русского Слова” давали это имя своим фоксам и левреткам.

Почему русская женщина подписывает свои произведения каким-то англизированным словом?

Уж если захотела взять псевдоним, можно было выбрать что-нибудь более звонкое или, по крайней мере, с налетом идейности, как Максим Горький, Демьян Бедный, Скиталец. Это все намеки на некие политические страдания и располагает к себе читателя.

Кроме того, женщины-писательницы часто выбирают себе мужской псевдоним. Это очень умно и осторожно. К дамам принято относиться с легкой усмешкой и даже недоверием.

Была писательница Марко Вовчок, талантливая романистка и общественная деятельница, подписывалась “Вергежский”, талантливая поэтесса подписывает свои критические статьи “Антон Крайний”. Все это, повторяю, имеет свой raison d’etre. Умно и красиво. Но – “Тэффи” – что за ерунда?

Так вот, хочу честно объяснить, как это все произошло. Происхождение этого литературного имени относится к первым шагам моей литературной деятельности. Я тогда только что напечатала два-три стихотворения, подписанные моим настоящим именем, и написала одноактную пьеску, а как надо поступить, чтобы эта пьеска попала на сцену, я совершенно не знала. Все кругом говорили, что это абсолютно невозможно, что нужно иметь связи в театральном мире и нужно иметь крупное литературное имя, иначе пьеску не только не поставят но никогда и не прочтут.

– Ну кому из директоров театра охота читать всякую дребедень когда уже написан “Гамлет” и “Ревизор”? А тем более дамскую стряпню!

Вот тут я и призадумалась. Прятаться за мужской

Псевдоним не хотелось. Малодушно и трусливо. Лучше выбрать что-нибудь непонятное, ни то, ни се.

Но – что? Нужно такое имя, которое принесло бы счастье. Лучше всего имя какого-нибудь дурака – дураки всегда счастливы. За дураками, конечно, дело не стало. Я их знавала в большом количестве. И уж если выбирать, то что-нибудь отменное. И тут вспомнился мне один дурак, действительно отменный и вдобавок такой, которому везло, значит, самой судьбой за идеального дурака признанный.

Звали его Степан, а домашние называли его Стеффи. Отбросив из деликатности первую букву (чтобы дурак не зазнался), я решила подписать пьеску свою “Тэффи” и, будь что будет, послала ее прямо в дирекцию Суворинского театра. Никому ни о чем не рассказывала, потому что уверена была в провале моего предприятия.

Прошло месяца два. О пьеске своей я почти забыла и из всего затем сделала только назидательный вывод, что не всегда и дураки приносят счастье.

Но вот читаю как-то “Новое Время” и вижу нечто. “Принята к постановке в Малом Театре одноактная пьеса Тэффи «Женский Вопрос»”.

Первое, что я испытала, – безумный испуг. Второе – безграничное отчаянье.

Я сразу вдруг поняла, что пьеска моя непроходимый вздор, что она глупа, скучна, что подпсевдонимом надолго не спрячешься, что пьеса, конечно, провалится с треском и покроет меня позором на всю жизнь. И как быть, я не знала, и посоветоваться ни с кем не могла.

И тут еще с ужасом вспомнила, что, посылая рукопись, пометила имя и адрес отправителя. Хорошо, если они подумают, что это я по просьбе автора отослала пакет, а если догадаются, тогда что?

Но долго раздумывать не пришлось. На другой же день почта принесла мне официальное письмо, в котором сообщалось, что пьеса моя пойдет такого-то числа, а репетиции начнутся тогда-то, и я приглашалась на них присутствовать.

Итак – все открыто. Пути к отступлению отрезаны. Я провалилась на самое дно, и так как страшнее в этом деле уже ничего не было, то можно было обдумать положение.

Почему, собственно говоря, я решила, что пьеса так уж плоха! Если бы была плоха, ее бы не приняли. Тут, конечно, большую роль сыграло счастье моего дурака, чье имя я взяла. Подпишись я Кантом или Спинозой, наверное, пьесу бы отвергли.

Надо взять себя в руки и пойти на репетицию, а то они меня еще через полицию потребуют.

Пошла. Режиссировал Евтихий Карпов, человек старого закала, новшеств никаких не признававший.

– Павильончик, три двери, роль назубок и шпарь ее лицом к публике.

Встретил он меня покровительственно:

– Автор? Ну ладно. Садитесь и сидите тихо.

Нужно ли прибавлять, что я сидела тихо. А на сцене шла репетиция. Молодая актриса, Гринева (я иногда встречаю ее сейчас в Париже. Она так мало изменилась, что смотрю на нее с замиранием сердца, как тогда…), Гринева играла главную роль. В руках у нее был свернутый комочком носовой платок, который она все время прижимала ко рту, – это была мода того сезона у молодых актрис.

– Не бурчи под нос! – кричал Карпов. – Лицом к публике! Роли не знаешь! Роли не знаешь!

– Я знаю роль! – обиженно говорила Гринева.

– Знаешь? Ну ладно. Суфлер! Молчать! Пусть жарит без суфлера, на постном масле!

Карпов был плохой психолог. Никакая роль в голове не удержится после такой острастки.

Какой ужас, какой ужас, думала я. Зачем я написала эту ужасную пьесу! Зачем послала ее в театр! Мучают актеров, заставляют их учить назубок придуманную мною ахинею. А потом пьеса провалится, и газеты напишут: “Стыдно серьезному театру заниматься таким вздором, когда народ голодает”. А потом, когда я пойду в воскресенье к бабушке завтракать, она посмотрит на меня строго и скажет: “До нас дошли слухи о твоих историях. Надеюсь, что это неверно”.

Я все-таки ходила на репетиции. Очень удивляло меня, что актеры дружелюбно со мной здороваются – я думала, что все они должны меня ненавидеть и презирать. Карпов хохотал:

– Несчастный автор чахнет и худеет с каждым днем.

“Несчастный автор” молчал и старался не заплакать. И вот наступило неотвратимое. Наступил день спектакля. Идти или не идти? Решила идти, но залезть куда-нибудь в последние ряды, чтобы никто меня и не видел. Карпов ведь такой энергичный. Если пьеса провалится, он может высунуться из-за кулис и прямо закричать мне: “Пошла вон, дура!”

Пьеску мою пристегнули к какой-то длинной и нудной четырехактной скучище начинающего автора. Публика зевала, скучала, посвистывала. И вот, после финального свиста и антракта, взвился, как говорится, занавес, и затарантили мои персонажи.

“Какой ужас! Какой срам!” – думала я.

Но публика засмеялась раз, засмеялась два и пошла веселиться. Я живо забыла, что я автор, и хохотала вместе со всеми, когда комическая старуха Яблочкина, изображающая женщину-генерала, маршировала по сцене в мундире и играла на губах военные сигналы. Актеры вообще были хорошие и разыграли пьеску на славу.

– Автора! – закричали из публики. – Автора!

Как быть?

Подняли занавес. Актеры кланялись. Показывали, что ищут автора.

Я вскочила с места, пошла в коридор по направлению к кулисам. В это время занавес уже опустили, и я повернула назад. Но публика снова звала автора, и снова поднялся занавес, и актеры кланялись, и кто-то громко кричал на сцене: “Да где же автор?”, и я опять кинулась к кулисам, но занавес снова опустили. Продолжалась эта беготня моя по коридору до тех пор, пока кто-то лохматый (впоследствии оказалось, что это А. Р. Кугель) не схватил меня за руку и не заорал:

– Да вот же она, черт возьми!

Но в это время занавес, поднятый в шестой раз, опустился окончательно, и публика стала расходиться.

На другой день я в первый раз в жизни беседовала с посетившим меня журналистом. Меня интервьюировали:

– Над чем вы сейчас работаете?

– Я шью туфли для куклы моей племянницы…

– Гм… вот как! А что означает ваш псевдоним?

– Это… имя одного дур… то есть такая фамилия…

– А мне сказали, что это из Киплинга.

Я спасена! Я спасена! Я спасена! Действительно, у Киплинга есть такое имя. Да, наконец, в “Трильби” и песенка такая есть:

Taffy was a wale-man

Taffy was a thief…

Сразу все вспомнилось. – Ну да, конечно, из Киплинга! В газетах появился мой портрет с подписью “Taffy”.

Кончено. Отступления не было. Так и осталось.

Зачем нужны псевдонимы, или кто скрывается под маской?

Объектом моего исследования являются псевдонимы медийных личностей (т. е. писателей, поэтов, актеров и т. д.). На мой взгляд данная тема до сих пор является актуальной, ведь всегда было интересно, для чего же творческие люди берут себе псевдонимы, обычная ли это прихоть или же вынужденная мера. Итак, сегодня я попытаюсь объяснить суть замены настоящих имени и фамилии на псевдонимы.

Цель исследовательской работы: исследовать, выявить и систематизировать причины использования псевдонимов.

Задачи работы:

− собрать материал по теме;

− дать определение слова «псевдоним»;

− привести примеры псевдонимов.

− установить причины выбора псевдонимов.

Что такое псевдоним?

Псевдоним (pseudos -ложь, onyma — имя; греч.)— вымышленное имя, используемое человеком в публичной деятельности вместо настоящего (данного при рождении, зафиксированного в официальных документах). Псевдонимами чаще всего пользуются деятели литературы и искусства. Обычай заменять свое имя другим возник давно, еще до изобретения книгопечатания. Кто первым из литераторов воспользовался псевдонимом, доподлинно неизвестно. Но прозвища еще древнее, чем псевдонимы. Порой прозвища становились литературными именами независимо от воли их носителей.

Псевдонимы писателей

Причины, принуждавшие авторов сохранять инкогнито, весьма разнообразны. Одни были вынуждены держать свое имя в тайне из боязни преследований; другие отказывались от своей фамилии из-за ее неблагозвучия; общественное положение третьих не позволяло им открыто выступать на литературном поприще. И начинающие, и знаменитые авторы прятались под псевдонимом, чтобы отвлечь от себя огонь критики. Иные придумывали себе псевдонимы потому, что это было модно, иные — из-за наличия однофамильцев, а некоторые — из желания мистифицировать читателей и заставить их ломать себе голову в догадках, кто скрывается под псевдонимом. Встречаются авторы, которые из скромности или равнодушия к славе не желали выставлять свое имя напоказ.

Иногда, принимая псевдоним, автор ставил целью не скрыть свое имя, а подчеркнуть свою профессию, национальность, место рождения, жительства, социальное положение, главную черту своего характера или направления своего творчества.

Задачи псевдонимов

− стремление заменить слишком длинное имя более коротким, запоминающимся;

− стремление взять «говорящее» имя, соответствующее избранному роду деятельности, личной творческой или гражданской позиции, эстетическим предпочтениям эпохи;

− стремление скрыть происхождение, в частности, национальность носителя имени;

− стремление «разойтись» в именах с другим лицом, действующим в этой сфере и носящим то же или похожее имя.

Некоторые прозвища были связаны с внешним обликом. Так, первый древнеримский поэт, чьи произведения дошли до нашего времени, известен не как Аппий Клавдий, а как Аппий Клавдий Слепой

Порой прозвище подчеркивало какую-нибудь черту в характере человека, его жизни или творчестве. Так, римский баснописец, впервые введший в литературу жанр сатиры, был прозван Федром (по-гречески — веселый).

В древности, когда фамилий еще не существовало, имена могли совпадать, что вызывало путаницу. Так, в древнегреческой литературе — целых четыре Филострата, которых приходится различать по номерам: Филострат I, Филострат II и т. д.

Чтобы избежать путаницы, применялись различные способы. Один из них был основан на использовании имени отца или деда. Знаменитый ученый ХI—ХII вв., живший в Бухаре, вошел в историю как Ибн-Сина, т. е. сын Сины.

Но чаще всего фамилию заменяло прозвище, связанное с местом рождения или жительства человека: Конрад Вюрцбургский, Диодор Сицилийский.

В основе прозвища могло быть также занятие, звание, общественное положение человека. Один византийский поэт VI века известен под именем Павел Силенциарий, т. к. занимал при дворе императора Юстиниана пост начальника дворцовой стражи, которая именовалась силенциариями.

Исследование

1) Что означает слово «псевдоним»?

Среди старшеклассников (30 чел. ) был проведен социологический опрос.

Цель — проверить знания учащихся по этой теме. На вопрос, что такое псевдоним смогли ответить правильно (т. е. вымышленное имя) все учащиеся.

2) Настоящая фамилия Анны Ахматовой.

(Варианты ответов: Сидоренко; Горенко; Фоменко)

На вопрос о настоящей фамилии Анны Ахматовой из 30 человек, правильно (т. е. Горенко) ответили 18 человек (около 60 %). 6 человек (около 20 %) ответили, что настоящая фамилия Ахматовой — Сидоренко. Оставшиеся 6 человек (около 20 %) указали на фамилию — Фоменко.

3) В опросе старшеклассникам (30 чел.) было предложено назвать настоящие имена и фамилии трёх писателей: Максима Горького, Демьяна Бедного, Аркадия Гайдара

Настоящее имя и фамилию Максима Горького (Алексей Пешков) назвали 70 % опрошенных.

Настоящее имя и фамилия Демьяна Бедного (Ефим Придворов) назвали 30 % опрошенных.

Настоящую фамилию Аркадия Гайдара (Голиков) назвали только 10 % опрошенных. (т. е. всего 3 человека!!!)

Кто скрывается под маской?

Псевдонимы А. П. Чехова

Ни у кого из писателей не было столько «вторых имен», как у Чехова. Всего известно свыше 50 чеховских псевдонимов. Первое место в ряду использованных писателем псевдонимов занимает подпись «Антоша Чехонте». Он стал основным псевдонимом Чехова-юмориста. Исследователи литературного наследия писателя полагают, что данный псевдоним возник, когда Чехов учился в таганрогской гимназии, где законоучитель гимназии Покровский любил переиначивать фамилии учеников.

Псевдонимы известных людей.

Псевдонимы встречаются не только у известных писателей, но и у других личностей, связанных с различными видами деятельности. Так, например, Ленин на самом деле был Ульяновым, а Сталин — Джугашвили.

Заключение.

Таким образом, в результате анализа материала мы узнали, что такое «псевдоним», каковы причины использования псевдонимов, и какими принципами руководствуется человек при выборе псевдонима.

Также стало понятно, что псевдонимы играют важную роль в жизни многих людей, связанных с искусством, политикой и другими деятельностями.

Литература:

И. Ф. Масанов «Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общественных деятелей», М.1956
http://ist.na5bal.ru/literatura/17751/index.html?page=3
http://propsevdo.ru/name.php?id=74
http://psevdonims.blogspot.ru/2010/11/blog-post_09.html
https://ru.wikipedia.org/wiki/Псевдоним
https://www. liveinternet.ru/users/3062451/post101781200/

Исследовательская работа по русскому языку Причины использования псевдонимов поэтами и писателями 19-21 вв

©stom.tilimen.org 2022
әкімшілігінің қараңыз

Муниципальное автономное общеобразовательное учреждение

Гимназия №3

Исследовательская работа по русскому языку

Причины использования псевдонимов поэтами и писателями 19-21 вв.

Выполнили ученицы 10А класса

Смирнова Дарья, Ли Алена

Руководитель: учитель русского языка и литературы

Медлярская Ирина Михайловна

Южно-Сахалинск

2016

Содержание

Введение 3

Глава 1. 6

1.1 Что такое псевдоним? 6

1.2 История возникновения псевдонимов. 6

Глава 2. 8

2.1 Классификация псевдонимов 8

2.2Причины использования псевдонимов. 11

Глава 3 13

3.1 Практическое исследование 13

3.2 Результаты исследования 19

Заключение 22

Список использованной литературы 23

Введение

«Каждый русский писатель состоит из тела, души и псевдонима».

Г.Плеханов¹

Псевдонимами пользуются писатели и поэты, политические деятели и преступники, актеры, режиссеры и другие люди, которым бы не хотелось, чтобы знали их настоящее имя.

В переводе с греческого «онима» значит «имя», а «псевдо» означает «ложь».

В словаре С.И. Ожегова слово «псевдоним» означает вымышленное имя писателя, артиста, политического деятеля.

В литературной энциклопедии дается следующее определение псевдонима — вымышленное имя, заменяющее собой настоящее, которое по тем или иным причинам надо скрыть.

В данной исследовательской работе мы рассматриваем следующую проблему: с какой целью, и по каким причинам поэты и писатели скрывают свои настоящие имена под псевдонимами. Мы постараемся классифицировать причины появления псевдонимов, способы их образования и мотивы принятия.

Цель исследования:

Выявление основных причин, по которым авторы художественных произведений используют псевдонимы

Задачи исследования:

найти определения слова «псевдоним»;
проследить историю возникновения псевдонимов;
исследовать способы и условия возникновения псевдонимов;
привести примеры псевдонимов.
сравнить и проанализировать собранные материалы;
в результате исследования установить причины выбора псевдонимов.

Проблема

В своей исследовательской работе мы рассматриваем следующую проблему: почему писатели и поэты используют псевдонимы вместо настоящих имен.

Тема

Тема нашей исследовательской работы – «для чего нужны псевдонимы». Мы выбрали эту тему, потому что в творческой среде очень часто встречаются люди с псевдонимами, и мы захотели узнать, с какой целью они это делают.

Актуальность

Выбранная нами тема является актуальной, поскольку писатели и поэты уже на протяжении нескольких столетий обращаются к вымышленным именам, и продолжают это делать и по сей день. Мы и наши сверстники общаемся через Интернет, используя «логины», пароли и «Ники» (так называемые псевдонимы).

Область исследования

Поэты и писатели, использующие псевдонимы

Объект исследования: псевдонимы

Предмет исследования:

Происхождение псевдонима

Методы исследования

Изучение теоретического материала по теме;
Анализ, обобщение и систематизация полученных сведений;
Использование ресурсов сети Интернет и опубликованных источников по данной теме.

Данная работа относится к теоретическим исследованиям. Она помогает пополнить знания и развить кругозор, сформировать представление о возникновении псевдонимов и о причине их использования. Своими знаниями мы можем поделиться с одноклассниками и другими слушателями.

Гипотеза

Предположим, что на выбор псевдонимов русскими поэтами и писателями оказывают влияние события общественной жизни России.Предположим, что причина использования псевдонима заключается в том, что при принятии ненастоящих имен формируется определенная личность, связанная с сочетанием фамилии, имени и отчества. То есть получается, выбирая себе псевдоним, человек сам выбирает себе судьбу. Кому-то изменение имени принесет успех и славу, для кого-то, наоборот, окажется роковым шагом в карьере.

Звучание любого имени несет большой поток информации. Оно может звучать благозвучно, приятно, возвышенно, ласково, но может и настораживать, устрашать, вызывать неприязнь. Псевдонимом можно воздействовать на человека психологически, вызывать те или иные ассоциации, создавая определенный образ.

Глава 1.

1.1 Что такое псевдоним?

Псевдоним – вымышленное имя писателя, артиста, политического деятеля. [1]

Псевдоним – выдуманное имя или условный знак, которым автор подписывает своё произведение. Псевдоним заменяет настоящее имя или фамилию автора, иногда, и то и другое.

В западной культуре псевдонимами чаще всего пользуются деятели литературы и искусства.

В восточных культурах (особенно китайской и японской) принятие нового имени при изменении социального статуса в некоторые эпохи было практически обязательным для любой сферы деятельности.

Аналогом такого рода обязательных псевдонимов в западной культуре можно считать обязательную перемену имени у священников и монахов, особенно в Православной церкви, однако называть церковные имена священнослужителей псевдонимами не принято. [5]

1.2 История возникновения псевдонимов.

Обычай заменять свое имя другим возник еще в древности, наши предки верили в магическую власть имени над судьбой человека.

Считалось, что имя защищает от злых духов и поэтому, ребенку давалось два имени: так называемый псевдоним, которым его называли все и настоящее имя, которое знали только родители, сам человек и жрецы или священнослужители. Это означает, что все имена, которыми называли человека, были псевдонимами.

Обычай писателей заменять свое имя вымышленным появился еще очень давно, задолго до изобретения книгопечатания. Доподлинно неизвестно, кто из литераторов первым использовал псевдоним. Задолго до псевдонимов появились прозвища. Порой они становились литературными именами, даже без согласия на то самих авторов. Настоящие имена многих античных поэтов и писателей до нас так и не дошли, но мы знаем прозвища их авторов. Так, первый древнеримский поэт, чьи произведения дошли до нашего времени, известен не как Аппий Клавдий, а как Аппий Клавдий Слепой. Имя знаменитого римского оратора – Цицерон – прозвище, полученное за бородавку. Иногда, прозвище подчеркивало какую-либо отличительную черту творчества автора. Римский баснописец, изображавший людей в своих произведениях под видом животных, получил прозвище Федр, что по-гречески означало «веселый».

От античных времен мы в наследство получили народную традицию прибавлять к именам богов дополнительные характеристики: Зевс Громовержец, Венера Прекрасная, Аполлон Мусагет, то есть предводитель муз. Эту языческую практику подхватила и успешно использует христианская церковь. Имена православных святых, как правило, сопровождаются дополнительными эпитетами фольклорного происхождения: Георгий Победоносец, Никола Морской, Ксения Петербургская. Применялся этот лингвистический обычай и в отношении светских людей: Анна Кровавая, Александр Благословенный, Николай Палкин. Такой безошибочный прием не оставлял никаких сомнений в принадлежности нового имени тому или иному историческому персонажу. Сколько бы ни было в истории русского государства императоров с одними и теми же именами, мы со школьной скамьи знаем, что эпитет “Палкин” применим исключительно к Николаю I, а “Благословенный” — только к Александру I.

В России XVIII столетия дополнительное имя приобрело государственный статус. Величайшим полководцам того времени государство жаловало второе имя, которое прибавлялось к первому, родовому, и напоминало о военных победах его носителя. Новое имя становилось официальным и до сих пор пребывает в этом почетном статусе. Во всяком случае, в современных энциклопедических словарях нет ни Румянцева, ни Потемкина, ни Суворова, а есть Румянцев-Задунайский, Потемкин-Таврический, Суворов-Рымникский.

Глава 2.

2.1 Классификация псевдонимов

Существует несколько классификаций образования псевдонимов. Наиболее распространенными являются следующие:

По связи с настоящим именем:

Псевдонимы, связанные с настоящим именем:
Псевдонимы, не связанные с истинным именем:

По принципу образования: [2]

Аллоним, или гетероним – принятые в качестве псевдонима фамилия или имя реально существующего лица.
Анаграмма – криптоним, полученный путем перестановки букв.
Антионим – псевдоним, образованный по контрасту, по противоположности смысла с истинной фамилией автора или с фамилией (псевдонимом) какого – нибудь известного лица.
Апоконим – криптоним, полученный путем отбрасывания начала или конца имени и фамилии.
Аристоним – подпись с добавлением титула, чаще всего на самом деле автору не принадлежащего.
Астроним – подпись состоящая из одной или нескольких звездочек.
Ателоним – криптоним, полученный посредством пропуска части букв имени и фамилии.
Геоним, или тропоним, – псевдоним, связанный с географическими объектами.
Героним – принятая в качестве псевдонима фамилия литературного персонажа: или мифологического существа.
Гидроним – частный случай геонима – подпись, в основе которой лежит название реки, моря, озера.
Зооним – подпись, в основу которого положено название животного.
Инициалы – начальные буквы имени и фамилии (или имени и отчества, или имени, отчества и фамилии).
Инкогнитоним – подпись, подчеркивающая, что автор хочет остаться неизвестным.
Ихтионим – подпись, в основу которой положено название рыбы.
Калька – псевдоним, образованный посредством перевода имени и фамилии на другой язык.
Койноним – общий псевдоним, принятый несколькими авторами, пишущими вместе.
Латинизм – псевдоним, образованный посредством переделки имени и фамилии на латинский лад.
Литературная маска – подпись, дающая нарочито неверные сведения об авторе, характеризующие то вымышленное лицо, которму он приписывает авторство.
Матроним – псевдоним, образованный из имени или фамилии матери автора.
Метоним – псевдоним, образованный по аналогии, по сходству смысла с настоящей фамилией.
Мнимый псевдоним – фамилия плагиатора или фамилия, ошибочно поставленная вместо настоящей.
Негатоним – подпись, отрицающая принадлежность автора к той или иной профессии, партии и т.д. или противополагающая его тому или иному писателю.
Нейтроним–вымышленная фамилия, не вызывающая никаких ассоциаций и поставленная как подпись.
Орнитоним – подпись, в основу которой положено название птицы.
Пайзоним – шуточный псевдоним, имеющий целью произвести комический эффект.
Палиноним – криптоним, образованный посредством чтения имени и фамилии справа налево.
Пароним – псевдоним, образованный по сходству звучания с настоящей фамилией.
Патроним – псевдоним, образованный из имени отца автора.
Полионим – подпись, дающая представление о числе авторов, пишущих под нею вместе.
Полуаллоним – псевдоним, состоящий из сочетания фамилии, принадлежащих реальному лицу, с другим, не его именем.
Преноним – подпись, состоящая из одного имени автора.
Проксоним – псевдоним, образованный из имен лиц, близких автору.
Псевдоандроним – мужские имя и фамилия, принятые автором женщиной.
Псевдогеоним – подпись, маскирующая истинное место рождения или жительства автора.
Псевдогиним – женские имя и фамилия, принятые автором-мужчиной.
Псевдоинициалы – буквы, не соответствующие истинным инициалам автора.
Псевдокойноним – подпись, в которой автор приписывает свое произведение перу нескольких лиц.
Псевдотитлоним – подпись, указывающая на должность, звание или профессию автора, не соответствующие истинным.
Псевдофреноним – подпись, дающая такие сведения о характере автора, которые идут вразрез с содержанием произведением.
Псевдоэтноним – подпись, маскирующая истинную национальность автора.
Стигмоним – подпись, состоящая из знаков препинания или математических символов.
Титлоним – подпись, указывающая звание или должность автора.
Физионим – псевдоним, в основу которого положено название явления природы.
Фитоним – псевдоним, в основу которого легло название растения.
Френоним – псевдоним, указывающий на главную черту характера автора или на главную особенность его творчества.
Хроматоним – псевдоним, в основу которого положено название цвета.
Цифроним – фамилия или инициалы, зашифрованные посредством замены букв цифрами.
Эйдоним – псевдоним или прозвище, характеризующие наружность автора.
Энтомоним – псевдоним, в основу которого положено название насекомого.
Этноним – псевдоним, указывающий на национальность автора.

В Приложении 1 представлена обобщенная классификация псевдонимов.

2.2Причины использования псевдонимов.

Как правило, люди используют псевдонимы по следующим причинам:

Проба пера.

Начинающие авторы довольно редко уверенны в своем успехе до конца, и использование псевдонимов или полная анонимность работы – наиболее оптимальный выход из положения. Неуверенность в собственном успехе являлась одной из основных причин использования литераторами псевдонимов. Это одна из самых распространенных причин использования вымышленных имен. К примеру, Н. В. Гоголь использовал свой первый псевдоним В. Алов именно по этой причине.

Цензура и политическое преследование.

Одной из главных причин, побуждавших авторов скрывать свое имя, было стремление избежать преследования за сочинения обличительного характера. Сатирические произведения, публицистические статьи, направленные против властей, выпускались анонимно или от имени вымышленных лиц. Этой причиной руководствовался Н. Г. Чернышевский – он взял себе псевдоним Андреев.

Сословные предрассудки или недовольство родных.

Сочинительство, да еще и за деньги, считалось среди высшего сословия занятием недостойным.

Многим писателям приходилось маскироваться и не вызывать недовольство родных, а также негативного мнения общества. Так, Екатерина II, принимавшая участие и в литературной деятельности своего времени, использовала такие псевдонимы, как Патрикея Правдомыслова, Петр Угадаев и другие.

Другое направление деятельности

Многие авторы не могли широко раскрывать свои имена поскольку они уже были достаточно известны, но в в других сферах деятельности (например науке, военном деле, политике и т.д.) Как, к примеру, Михаил Салтыков, использовавший псевдоним Щедрин. Взял писатель этот псевдоним из-за того, что являлся чиновником в канцелярии военного министерства.

Также данная причина может использоваться известными авторами, желающими опубликовать свои произведения, выполненные в других жанрах, чем те, которые принесли им известность. Это отличается от боязни критики, тем, что автор не хочет, чтобы оценка читателей была объективной, без влияния его широкоизвестного имени.

Авторы однофамильцы.

Чем более распространена фамилия писателя, тем больше у него однофамильцев, а иногда даже и тезок, что может приводить к запутанным ситуациям. К примеру, Лия Яковлевна Маршак, сестра знаменитого поэта Самуила Маршака взяла себе псевдоним Елена Ильина, для того, чтобы ее не путали со знаменитым братом.

Неблагозвучность и обыденность настоящей фамилии.

Многие авторы заменяли свои широкораспространенные или обыденные фамилии только для того, чтобы выделиться из общей массы и отличаться от других людей.Как, к примеру, писательница Агриппина Донцова, взявшая себе псевдоним Дарья Донцова из-за того, что ей не нравилось ее имя.

Определенные ассоциации

Псевдонимы этого рода призваны подчеркнуть духовную близость автора к чему-либо по географическому, национальному, идеологическому и прочим признакам. Их еще можно назвать “говорящими псевдонимами”.

Таким псевдонимом пользовались такие писатели, как Алексей Пешков, взявший себе псевдоним Максим Горький, или Ефим Придворов, известный нам как Демьян Бедный.

Комический эффект.

Псевдонимы, целью появления которых было создание комического эффекта, как правило, были временными и возникали не столько для сокрытия подлинного имени, сколько шутки ради, либо для того, чтобы подчеркнуть сатирический характер произведения. Такими псевдонимами чаще всего пользовался Антон Чехов, и вот некоторые из них: Человек без селезенки, Брат моего брата или Врач без пациентов.

Глава 3

3.1 Практическое исследование

На первом этапе нашего исследования мы обратились к теоретической части. Найдя, проанализировав и обобщив материал, мы выделили причины возникновения псевдонимов и классификационные группы, в основе которых лежит принцип их образования. На этом же этапе мы занялись выборкой литературных псевдонимов, чтобы составить как можно более объемный список писателей и поэтов, известных нам.

Здесь мы хотели бы сделать акцент на том, что наш список включал только тех классиков, которые вошли в русскую литературу под прочно устоявшимися псевдонимами, тех, чьи фамилии мы воспринимаем как настоящие.

Второй этап – оказался самым трудоемким и значительным. Мы занимались исследованием причин возникновения псевдонимов, способов их образования и составляли классификационную таблицу. (Таблица 1).

На основании доступной литературы и источников в Интернет, мы проанализировали 40 наиболее известных авторов XIX-XXI веков, которые использовали псевдонимы:

10 авторов XIX века;
20 авторов XXвека;
10 авторов XXIвека.

Псевдонимы данных авторов были распределены по классификации представленной выше.

По ряду псевдонимов были указаны комментарии и определены причины использования псевдонимов.

Полученные результаты представлены в Таблице 1.
Таблица 1.

Автор	Псевдоним	Классификация псевдонима	Причина использования	Пример / описание использования
	Писатели XIX века
Александр Сергеевич Пушкин	ФеофилактКосичкин	Пайзоним	Комический эффект
Александр Сергеевич Пушкин	Иван Петрович Белкин	Литературная маска	Определенные ассоциации
Николай Васильевич Гоголь	В. Алов	Нейтроним	Проба пера	Публикация первого произведения – поэмы «Ганц Кюхельгартен»
Николай Алексеевич Некрасов	Н.Н.	Инициалы	Проба пера	Публикация первой книги стихов «Мечты и звуки»
Лев Николаевич Толстой	Л.Н.	Инициалы	Проба пера	Публикация первого произведения – «Истории моего детства»
Иван Сергеевич Тургенев	Т. Л.	Инициалы, Матроним	Проба пера	Публикация первой книги – поэма «Параша» (1843).
Афанасий АфанасьевичШеншин	Афанасий Фет	Матроним	Сословные предрассудки	Фамилия матери
Антон Павлович Чехов	Антоша Чехонте	Метоним	Проба пера	Ранние произведения
Антон Павлович Чехов	Человек без селезёнки	Литературная маска	Комический эффект
Николай Гаврилович Чернышевский	Старый трансформист	Литературная маска	Цензура и политическое преследование
Михаил Евграфович Салтыков	Николай Щедрин	Френоним	Другое направление деятельности	Служил вице-губернатором
Дмитрий Наркисович Мамин	Д. Сибиряк	Геоним	Определенные ассоциации	Жил в Сибири
	Писатели XX века
Алексей Максимович Пешков	Максим Горький	Френоним	Определенные ассоциации
Александр Куприн	Ал. К-рин	Ателоним	Проба пера, Цензура и политическое преследование
Анна Андреевна Горенко	Анна Ахматова	Проксоним	Недовольство родных	Фамилия прабабушки
М. Булгаков	Михаил Булл.	Апоконим	Другое направление деятельности
Игор Лотарев	Игорь Северянин	Геоним	Определенные ассоциации	родился в Санкт-Петербурге
Александр Михайлович Гликберг	Саша Черный	Эйдоним	Определенные ассоциации	он был брюнет
Александр Степанович Гриневский	Александр Грин	Апоконим	Неблагозвучность фамилии
Надежда Лохвицкая	Тэффи	Литературная маска	Неблагозвучность фамилии
Борис Николаевич Кампов	Борис Полевой	Калька	Неблагозвучность фамилии	перевод с «латинского»
Николай Васильевич Корнейчуков	Корней Чуковский	Апоконим	Другое направление деятельности	Основная работа – критик, переводчик, журналист
Аркадий Петрович Голиков	Аркадий Гайдар	Инициалы	Неблагозвучность фамилии	«Г» – первая буква фамилии Голиков; «Ай» – первая и последняя имени; «Д» – по-французски «из»; «Ар» – первые буквы названия города Арзамаса.
Борис Николаевич Бугаев	Андрей Белый	Хроматоним	Недовольство родных
Василий ГригорьевичЯнчевецкий	В. Г. Ян	Апоконим	Другое направление деятельности
Даниил Иванович Ювачёв	Даниил Хармс	Френоним	Определенные ассоциации	От “Charm”
Вениамин Александрович Зильбер	Вениамин Александрович Каверин	Аллоним	Определенные ассоциации	В честь гусара П. П. Каверина, приятеля молодого Пушкина.
Иосиф Бродский	Борис Осипов	Нейтроним	Цензура и политическое преследование
Евгений Петрович Катаев	Евгений Петров	Патроним	Авторы Однофамильцы	Брат Валентина Катаева
Ефим Алексеевич Придворов	Демьян Бедный	Френоним	Определенные ассоциации
Эдуард Григорьевич Дзюбин	Эдуард Багрицкий	Хроматоним	Определенные ассоциации	“В нем звучит боевое время, в нем есть что-то от моих стихов”
Лия Яковлевна Маршак	Елена Ильина	Аллоним	Авторы Однофамильцы	Младшая сестра поэта Самуила Маршака
	Писатели XXI века
Александр Горкин, Марина Алексеева	Александра Маринина	Койноним	Другое направление деятельности
Агриппина Аркадьевна Донцова	Дарья Донцова	Аллоним	Неблагозвучность имени
Игорь Всеволодович Можейко	Кир Булычев	Матроним	Другое направление деятельности	Основная работа – историк
Григорий Шалвович Чхартишвили	Борис Акунин	Аллоним	Другое направление деятельности	Основная работа – переводчик
Григорий Шалвович Чхартишвили	Анатолий Брусникин	Аллоним	Другое направление деятельности	Другой жанр отличный от Б. Акунина
Олег Ладыженский, Дмитрий Громов	Генри Лайон Олди	Латинизм, Инициалы	Другое направление деятельности
Светлана Мартынчик, Игорь Степин	Макс Фрай	Латинизм	Другое направление деятельности	Основная работа – журналист и художник
Елена Хаецкая	Мэделайн Симонс	Латинизм	Другое направление деятельности
Вячеслав Рыбаков, Игорь Алимов	Хольмван Зайчик	Латинизм	Другое направление деятельности	Основная работа – востоковед и историк
Владислав Сурков	Натан Дубовицкий	Матроним	Другое направление деятельности	Фамилия жены

3.

2 Результаты исследования
Полученные результаты можно представить в следующем виде:

Тип псевдонима	Авторы XIX века	Авторы XX века	Авторы XXI века	Итого
Аллоним		2	3	5
Апоконим		4		4
Инициалы	3	1		4
Латинизм			4	4
Литературная маска	3	1		4
Френоним	1	3		4
Матроним	1		2	3
Геоним	1	1		2
Нейтроним	1	1		2
Хроматоним		2		2
Ателоним		1		1
Калька		1		1
Койноним			1	1
Метоним	1			1
Пайзоним	1			1
Патроним		1		1
Проксоним		1		1

Как видно из таблицы, большинство псевдонимов принадлежит к аллонимам, то есть именам и фамилиям реально существовавших людей. Причем, можно увидеть что использование псевдонимов данного типа увеличивается со временем. Это можно объяснить, что обмен информацией о людях значительно увеличился.

Вторую группу, достаточно большую, представляют псевдонимы, образованные от реальных фамилий авторов – путем отбрасывания букв (апоконим), только начальные буквы (инициалы), перевод или стилизация на другой язык (латинизм). Использование данных типов псевдонимов можно объяснить тем, что это самый простой способобразования в любом веке.

Также стоит отметить, что широкое распространение латинизмов получило в конце XX – начале XXI веков, что объясняется возросшему интересу читателей ко всему иностранному и необычному, поскольку в Советском Союзе, доступ к иностранным авторам был довольно затруднителен. Особенно это заметно по произведениям научно-фантастического жанра.

Третья группа псевдонимов представлена литературными масками и френонимами, то есть псевдонимами, указывающими на особенность творчества или черту характера автора. Отметим, что если в XIXвеке в основном использовались литературные маски, то в XX веке распространяются френонимы. Это объясняется тем, что если в XIX веке писатели пытались рассказать читателям с позиции стороннего наблюдателя, то начиная с XX века писатель становится участником процесса, который он описывает. Более того, именно личное восприятие творчества становится главной особенностью. На это повлияли, в основном, коренные изменения общественной жизни России (Октябрьская революция, Гражданская война и прочее).

Прочие псевдонимы представлены немногочисленно и распределены по рассматриваемым периодам достаточно равномерно. Поэтому, какие то отдельные выводы сделать довольно затруднительно. Однако стоит отметить, что при выборе псевдонимов, авторы в любые времена используют родственные признаки (патроним, матроним, проксоним) или же специфику места жительства или внешнего вида (геоним, хроматоним).

Результаты исследования также можно представить в следующем виде:

Причина выбора псевдонима	Авторы XIX века	Авторы XX века	Авторы XXI века	Итого
Другое направление деятельности	1	3	9	13
Определенные ассоциации	2	7		9
Проба пера	5			5
Неблагозвучность имени		4	1	5
Сословные предрассудки и Недовольство родных	1	2		3
Цензура и политическое преследование	1	2		3
Комический эффект	2			2
Авторы Однофамильцы		2		2

Как видно из таблицы наиболее распространённой причиной псевдонимов в XIX и начале XXвека была «проба пера», когда начинающий автор опасался критики на свои произведения. Кроме того, именно в данном периоде, сословные предрассудки и мнение общества на творческую работу оказывают большое влияние на стремление авторов использовать псевдонимы. В последующие периоды работа писателя становится всё более уважаемой и одобряемой обществом.

Однако в XX веке, наибольшую популярность получили псевдонимы вызывающие определенные ассоциации. Это также объясняется изменениями в жизни общества в России в XX веке. Авторы ассоциировали себя с этими изменениями и стремились как в своих псевдонимах, так и в своем творчестве отразить эти изменения. Кроме того, именно в этот период авторы старались замаскировать свои настоящие фамилии, которые были либо неблагозвучны, либо неблагонадежны.

В XXIвеке, основной причиной псевдонимов является другая деятельность автора, отличная от работы писателя. Другими словами, выбирая псевдоним,автор не хочет смешивать основную деятельность с творчеством. Стоит отметить, что наибольшее распространение данная причина получила именно в XXI веке, что может быть объяснено тем, что многие авторы выбирают творчество после достижения определенных успехов по основным «нетворческим» профессиям.

В отличие от XIX, использование псевдонимов XXи XXIвеках не защищает от цензурных ограничений и политического преследования, что, соответственно, изменяет и даже отменяет сам выбор псевдонима. Это объясняется, тем, что открытость информации и персональных данных писателей становятся всё более доступными для общества.

Заключение

Представленная в данной работе классификация псевдонимов русских писателей показывает всё многообразие их значения и способов образования.

Считается, что имя влияет на характер и судьбу человека. В большинстве случаев псевдоним является некоторым отражением представлений человека о самом себе. Услышав псевдоним человека, мы узнаем о нем гораздо больше, нежели услышав просто имя. Ведь псевдоним характеризует человека, несет большой поток информации о нем, поэтому звучное и оригинальное имя для творческого человека, иногда определяет успех.

Достаточно часто жизнь псевдонима была короткой: на одно или несколько произведений. Однако, с другой стороны, некоторые псевдонимы полностью вытесняли настоящую фамилию автора.

Псевдонимы заслуживают изучения, как один из важных факторов литературной жизни всех времён и народов. Мы думаем, что знакомство с такой интересной темой расширит кругозор любителей литературы.

Нам было очень интересно проводить данное исследование, оно вызывает желание заглянуть в тайну имени, понять причины, которые побуждают людей взять тот или иной псевдоним.

На примере изучения псевдонимов некоторых русских писателей мы можем отметить, что основными причинами использования псевдонимов являются:

В XIX веке это были первый литературный опыт,цензура и сословные предрассудки.
В XX веке –определенные ассоциации, неблагозвучие имени или фамилии.
В XXI веке – другая профессия и влияние общественного положения.

С развитием компьютерных технологий в современном мире возрастает популярность использования ников, то есть тех же самых псевдонимов.

Возрастает и число новых псевдонимов и их групп, поэтому работа может быть продолжена.

Список использованной литературы

Ожегов С.И., Словарь русского языка, М, «Русский язык», 1990;
Дмитриев В.Г. Скрывшие свое имя. – М.: Просвещение, 1996.
Под ред. В.Н. Аношкиной, С.М. Петрова. История русской литературы XIX века. – М.: Просвещение, 1989.
Библиографический словарь под ред. П.А. Николаева «Русские писатели» в 2-х частях. – М.: Просвещение, 1990.
www.wikipedia.ru
Русскоязычные сайты, найденные поисковой системой Google.

Псевдонимы
Приложение 1

Связанные с автонимом Не связанные с автонимом

Цифроним

Стигмоним

Псевдоинициалы

Полионим

Астроним

Инкогнитоним

Койоним

Пайзоним

Титлоним

Френоним

Эйдонимы

Матроним

Нейтроним

Литературная маска

Геоним

Аллоним

Аристоним

Героним

Латинизмы

Псевдокойнонимы

Псевдоандроним

Псевдогиним

Псевдотитлоним

Хроматонимы

Фитонимы

Этнонимы

Орнитонимы

Энтомонимы

Криптонимы

Палиноним

Метаграмма

Цифроним

Инициалы

Ателоним

Апоконим

Полуаллонимы

Препоним

Калька

Контаминация

Метоним

1^{Гео́ргийВаленти́новичПлеха́нов1856-1918 (псевдонимы Н. Бе́льтов, А. С. Максимов-Дружбинин и др.)— теоретик и пропагандист марксизма, философ, видный деятель российского и международного социалистического движения.}

Каталог: files
files -> 1 дәріс : Кіріспе. Негізгі түсініктер мен анықтамалар. Тиеу-түсіру жұмыстары жөніндегі жалпы түсініктер
files -> Қыс ең зақымданатын жыл мезгілі. Бірақ жаралану, сынық, тоңазу, үсіп қалу біздің қысқы тұрмыстың міндетті салдары емес
files -> Қазақ халқының ұлттық ойындары
files -> Тема: Детский травматизм. Травма мягких тканей лица и органов рта у детей. Особенности первичной хирургической обработки ран лица. Показания к госпитализации ребенка
files -> Тематичний план практичних занять

жүктеу/скачать 294.55 Kb.

Достарыңызбен бөлісу:

Предложения по выбору псевдонимов для участников исследования – PERbites

Заголовок : «*Повсюду используются псевдонимы»: сноска, без упаковки

Журнал : Качественное исследование (2021) [закрытый доступ]

Первый раз, когда я занимался качественным исследованием, я был аспирантом первого курса. В то время я мало что знал о качественных исследованиях, но знал, что мне нужно придумать какой-то способ обращаться к моим участникам, не раскрывая их имен. Мне не дали слишком много указаний о том, как это сделать, потому что этим просто занимаются исследователи. Или я так думал.

Хотя изменение имен участников может показаться тривиальной частью исследовательского процесса, вопрос о том, как это сделать лучше всего, остается открытым. Цель изменения имен состоит в том, чтобы гарантировать, что участники не могут быть идентифицированы, но в то же время чья-то личность обеспечивает важный контекст для их жизненного опыта. Таким образом, существует противоречие между предоставлением достаточной информации об участниках для надлежащей контекстуализации данных, но не слишком большой, чтобы не нарушить конфиденциальность участников.

К сожалению, нет простого общего ответа, который будет работать во всех ситуациях. Тем не менее, автор сегодняшней статьи дает некоторые предложения и рекомендации о том, как справиться с компромиссом между контекстом и конфиденциальностью.

Как скрыть имена участников?

В сегодняшней статье рассматриваются три основных способа сделать это. Первое и, вероятно, одно из самых распространенных в PER — использование псевдонимов. Здесь имя участника заменяется другим именем, которое может быть определено случайным образом, по алфавиту, самим участником или через некоторых известных вымышленных персонажей (например, шекспировских или, в моем случае, научно-фантастических).

В качестве альтернативы исследователи могут использовать эпитет и описательный термин для описания человека или места. Например, при изучении динамики исследовательской лаборатории исследователь может обратиться к главному исследователю лаборатории как к П.И. или профессор, а не использовать их имя.

Наконец, исследователи могут использовать кодовые имена для представления участников. В отличие от псевдонимов, кодовые имена не обязательно должны быть именами в традиционном смысле, а скорее могут быть индексными терминами, такими как ID04 или subject 2. Преимущество кодовых имен в том, что их можно комбинировать или определять для простого кодирования определенной информации. Однако они также могут быстро усложняться, что затрудняет понимание читателем. Например, если P.I. 43 года, азиатка, женщина, ее кодовое имя может быть PI/43/A/w.

Сколько информации о личности участника я должен включить?

Хотя все эти методы полезны для защиты конфиденциальности, они имеют разную степень полезности, когда речь идет о предоставлении контекста и уважении личности участников. В конце концов, имя человека может иметь глубокое личное, социальное и символическое значение, а также нести информацию об этнической принадлежности, возрасте, поле, религии и т. д. Например, подумайте, какую информацию об участнике могут нести имена Хельга. , Хосе, Кларенс и Ла’Тония.

Когда дело доходит до псевдонимов, исследователь должен решить, выбирать ли идентификаторы, совпадающие по некоторым характеристикам, или вообще избегать этой проблемы и использовать генетические имена. Точно так же, когда дело доходит до эпитетов, исследователи должны решить, какие характеристики важны, а какие нет. В то же время исследователи должны знать, как ярлык может отразиться на участнике. Использование слов «малообеспеченный» или «инвалид» для описания учащегося связано с другим набором предположений, чем обращение к ним как «женщина, 22 года».

Одним из возможных решений, позволяющих избежать этой проблемы, было бы позволить участникам выбирать свой собственный способ обращения к себе. Однако это не обязательно позволяет исследователю избежать проблем с подбором идентификатора для себя. Например, в статье отмечается, что участники могли выбрать неоднозначные идентификаторы, такие как «Суперженщина», что могло быть истолковано как демонстрация положительного представления о себе или как наличие слишком большого количества задач, которые нужно сбалансировать одновременно.

Другим возможным решением является использование кодовых имен, поскольку релевантная информация может быть явно указана. Однако это может обезличить участника, сведя его к числу или коду.

А я, исследователь?

Помимо точного определения личности участников, исследователь должен также подумать о том, как определить отношения между собой и участниками. Данные не получаются в вакууме и во многих случаях являются результатом серии взаимодействий с исследователем, которые могут повлиять на результаты.

Рассмотрим, например, отношения, подразумеваемые использованием «Сэм», «Саманта» и «Доктор». Джонс». В первом случае подразумеваемая связь является более неформальной и причинно-следственной, в то время как последние два названия отражают более формальные отношения, которых может не быть, если участник и исследователь взаимодействовали в течение многих месяцев во время исследования.

С другой стороны, использование неофициального имени может рассматриваться как неуважение, особенно если титул участника игнорируется или между исследователем и участником существует несбалансированная динамика власти.

В случае общеупотребительных имен, таких как «Сэм», повторное использование имени может привести к тому, что участник будет восприниматься как Джейн Доу или Джон Смит (или, говоря языком физики, как Алиса или Боб), а не как личность .

Однако подобные опасения касаются не только участников. Не менее важно, как обратиться к исследователю.

Во многих случаях интервьюера называют просто «интервьюером», без указания того, кто проводит опрос. Тем не менее, при этом игнорируется потенциально полезная информация о динамике между исследователем и участником. В предыдущей работе были задокументированы случаи, когда личность интервьюера влияла на то, чем участнику было удобно делиться.

Кроме того, отказ от использования двусмысленного слова «интервьюер» может также прояснить, был ли интервьюер один или группа. В этом смысле использование имени интервьюера (или другого идентификатора) очеловечивает интервьюера, а не изображает его как единственного фонового наблюдателя.

Когда мне об этом беспокоиться?

В дополнение к размышлению о стратегии сохранения личности участников при сохранении конфиденциальности важно также подумать о том, когда это должно произойти. Должны ли быть изменены личности до сбора данных, после сбора данных, после анализа или только в отрывках, которые появляются в публикациях?

Как вы уже догадались, ответ тоже зависит. Изменение позже в процессе исследования означает, что, вероятно, больше людей знают истинную личность участника, в то время как изменение личности на более раннем этапе процесса может означать потерю важной информации или утрату возможностей для установления взаимопонимания. Например, если во время интервью люди и места упоминаются под псевдонимами, участник может не почувствовать, что им разрешено делиться личной информацией, а если псевдонимы вводятся до анализа, исследователь может неверно истолковать цитату из-за отсутствия информации. контекст.

Что мне тогда делать?

Вместо того, чтобы давать конкретные рекомендации о том, как анонимизировать участников, автор сегодняшней статьи предлагает исследователям следовать двухэтапному процессу.

Во-первых, исследователи должны поговорить с участниками своего исследования об их предпочтениях и опасениях по сохранению конфиденциальности, избегая при этом стирания их личности.

Во-вторых, исследователи должны включать информацию о процессе в свои публикации. Как видно из названия, эта информация часто помещается в сноску, в которой говорится, что это произошло без каких-либо подробностей. Вместо этого исследователи могли бы указать, как они деидентифицировали данные, какой выбор они сделали и как этот выбор может усилить или ослабить выводы их исследования.

Ник Янг

Я постдокторант в области науки о данных в образовании в Мичиганском университете и основатель PERbites. Я заинтересован в применении методов обработки данных для анализа наборов образовательных данных и повышения качества высшего образования для всех студентов

Могут ли авторы использовать псевдонимы? – Питер Бейтс

Академическое издание обогащается вкладом пациентов или представителей общественности, которые привносят свой жизненный опыт в задачу автора или соавтора. Этих авторов иногда называют «потребителями», «пациентами-экспертами» или «экспертами по опыту». На этой веб-странице они будут называться «публичными соавторами».

Доводы в пользу обеспечения анонимности участников исследования были красноречиво изложены Фланагином, Баухнером и Фонтанарозой, но этот аргумент еще не был распространен на авторов. Несмотря на это, некоторые публичные соавторы желают остаться анонимными, поскольку их история деликатна, разоблачает коррупционную или незаконную деятельность или подвергается стигматизации. Другие могут планировать переход в новую фазу жизни и хотят, чтобы их старая жизнь была забыта. Третья группа авторов может пожелать защитить частную жизнь своей семьи. В некоторых юрисдикциях авторы могут подвергать свою жизнь опасности, сообщая о результатах, которые крайне непопулярны среди участников исследования, политиков или общественности. Еще больше людей живут в традиционных культурах, где их происхождение, пол или этническая принадлежность могут привести к тому, что их материал не будет учитываться, как это было в случае с французским математиком Мари-Софи Жермен (1776–1831), которая была самоучкой, стала пионером теории эластичности и работал над Великой теоремой Ферма. Она переписывалась с Гауссом и другими известными учеными под псевдонимом месье Леблан, так как женщины подвергались дискриминации в сфере образования.

Последнее обоснование анонимности связано с культурными условиями, где полное имя человека представляет собой важную информацию, предназначенную для членов семьи и близких друзей. По этим и, возможно, по другим причинам авторы могут пожелать скрыть свою личность.

Поскольку с такими авторами можно связаться через соответствующего автора, они могут использовать неполное имя, инициалы или псевдоним для защиты своей конфиденциальности. Таким образом, научная публикация соответствует требованиям честности и прозрачности, а автор сохраняет желаемую степень конфиденциальности.

Эта литография М.К. Эшера может отражать отношения между публичными и академическими авторами.

Существует смежная практика, согласно которой индивидуальные личности растворяются в группе, и эту практику переняли как группы ученых, так и группы публичных соавторов. Принцип тот же — авторы должны быть на связи и подотчетны. Вопросы, изложенные здесь, относятся ко всем авторам научных статей, но могут быть более важными для публичных соавторов, поскольку такие опытные эксперты присоединились к авторскому коллективу именно благодаря своему личному опыту. По мере того, как все больше и больше исследований производится совместно, редакторы будут получать соответствующее увеличение количества рукописей от групп авторов, в состав которых входят авторы, желающие скрыть свою личность.

Выпуск не ограничивается издательской деятельностью. Мы знаем о недавней заявке на финансирование исследования, в которой команда хотела включить судебно-медицинского пациента в качестве созаявителя. По соображениям личной безопасности человек не хотел, чтобы его полное имя было опубликовано финансирующей организацией. В недавнем руководстве NIHR INVOLVE по привлечению публичных созаявителей признается возможность анонимизации:

«Следует проявлять осторожность, сообщая об исследованиях по деликатным темам, которые могут непреднамеренно связать публичных созаявителей с заболеванием. Правила публикации для журналов обычно не разрешают публикации с участием анонимных авторов или псевдонимов, но в редких случаях редакторы могут разрешать анонимную публикацию (например, когда идентификация автора может привести к нарушению конфиденциальности пациента или другому причинению вреда пациенту). . Тем не менее, авторы должны соответствовать установленным критериям авторства. Конкретную ситуацию необходимо будет обсудить с редактором журнала, который должен будет решить, требуют ли обстоятельства анонимности автора при рассмотрении проблем, связанных с подотчетностью…»
Общественные со-заявители в исследованиях – руководство по ролям и обязанностям (2019 г.) NHS R&D Forum, Управление медицинских исследований и INVOLVE

Я думаю, что идея заключается в использовании инициалов, неполного имени или псевдонима для связи через соответствующий автор является здравым, но аргументы усиливаются указанием на ряд статей, которые уже были опубликованы в престижных рецензируемых журналах. Затем, вооружившись этими примерами, можно искать:

поддержка со стороны отдельных редакторов
внесение необходимых поправок в руководства для авторов, публикуемых конкретными журналами
поддержка со стороны групп редакторов, таких как Международный комитет редакторов медицинских журналов (ICJME) .

Не могли бы вы помочь мне найти примеры? Результаты поиска добавляются в бесплатное руководство Как привлечь общественность в качестве соавторов. Эта веб-страница будет обновляться по мере появления новых идей о том, как найти нужные нам примеры.

Таким образом, это поиск людей, которые:

указаны как полноправные авторы в начале статьи, а не те, кто указан в благодарностях внизу публикации.
являются опытными экспертами (иногда называемыми «потребителями»), которые используют инициалы, неполные имена или псевдонимы, поэтому их личность нигде в газете не раскрывается.
признаются отдельными авторами, а не включаются в группу.
можно связаться через соответствующего автора.

Этот проект был загружен на TaskExchange, онлайн-ресурс, управляемый Cochrane Collaboration. На данный момент два члена TaskExchange любезно вызвались помочь — Хариклиа Нгуен и еще один. Некоторые возможные подходы изложены ниже.

#1: Сканирование списков ссылок

PubMed и подобные места можно искать, возможно, с помощью руководства. Например, Табоада и др. знакомят нас с базой данных zbMATH и отмечают, что создатель t-критерия Стьюдента использовал псевдоним при публикации этого широко используемого статистического инструмента («Студент» — это псевдоним Уильяма Сили Госсета, принятый потому, что пивоваренный завод Гиннесса поскольку его работодатель запретил сотрудникам публиковаться). Другие также исследовали тему анонимности, в том числе Боханнон, Пракаш и Вендл и отметили, среди прочего, что выбор псевдонима скрывает некоторые аспекты автора, выражая другие. Такие комментаторы, как Рао и Гюнтер, показали, что любая попытка добиться анонимности в эпоху Интернета практически полностью обречена, а Добрески и Квасник показывают, как меняются системы библиотечной каталогизации, чтобы больше раскрывать информацию об авторах. Между тем, Финн заметил, что псевдонимы могут использоваться не по назначению для ложных заявлений, поэтому использование псевдонима не должно быть средством представления ложных данных, как наглядно проиллюстрировали Боханнон, Линдси, Плакроуз и Богоссян.

Возможно, удастся обнаружить авторов, использующих только инициалы, но не тех, кто добавляет вымышленные инициалы, такие как буква K, принятая автором Джоан Роулинг. Неполные имена будет труднее обнаружить, поскольку некоторые имена также используются в качестве фамилий, а культурные и языковые различия означают, что распознавание неполных имен за пределами своей собственной культуры затруднено. Псевдонимы будет невозможно обнаружить, если люди не используют прямое «Аноним» или яркое юмористическое имя, чтобы показать, что это псевдоним, например «Салли Попкорн». Но кто бы знал, что F.D.C. Уиллард, соавтор, работавший с физиком и математиком Джеком Х. Хетерингтоном, был его котом? Такие примеры наносят ущерб репутации использования псевдонимов и могут, в конце концов, отказать в публикации законным авторам.

Беглый взгляд на PubMed позволяет предположить, что авторы, называющие себя «Пациент», могут использовать свою настоящую фамилию. Между тем системы каталогизации раньше были ненадежными, поэтому данные об авторах иногда были искажены, и в этом контексте «анонимность» означает, что у архивистов больше нет информации.

У British Medical Journal есть стратегия, направленная на поощрение вклада потребителей, поэтому мы надеемся, что у них есть несколько примеров. Журнал престижен с импакт-фактором 23. Новый журнал Research Involvement and Engagement специально ориентирован на потребителей, поэтому было бы интересно узнать, содержит ли он какие-либо примеры. Библиотека доказательств NIHR Involve содержит архив документов о вовлечении потребителей, поэтому было бы неплохо узнать, использует ли кто-либо из этих авторов псевдонимы.

#2: Поиск авторов, которые публикуются под названием группы

Вторая стратегия может заключаться в поиске статей, в которых группа публичных соавторов спрятала свою индивидуальную идентичность в имя группы, которое отображается как один автор. Хорошими условиями поиска могут быть «Группа» или «Форум». Хотя это не является основной целью данного проекта, он может (i) показать, что примеры такой практики действительно существуют; и (ii) создать возможность отправить электронное письмо соответствующему автору и спросить, являются ли отдельные члены группы соавторами статей по собственному праву. Затем такие лица могут захотеть сообщить нам о любых статьях, которые публикуются с использованием инициалов, неполных имен или псевдонимов.

Некоторые академические коллективы публикуются под именем, которое кажется именем отдельного человека, например, Николя Бурбаки и Артур Ланселот Бесс.

№3: Отбор стигматизированных групп

Третья стратегия может заключаться в том, чтобы ориентироваться на крайне деликатные темы и искать документы, в которых излагается точка зрения потребителя. В этих областях наиболее вероятно использование инициалов, неполных имен или псевдонимов. Исследователи в этих областях могут быть среди тех, кто, скорее всего, поддержит цель этого исследования — создать способы, чтобы голос автора был услышан, соблюдая при этом его стремление к конфиденциальности. Таким образом, исследования стигматизированного поведения, например взглядов тех, кто совершает насилие, или представителей стигматизированных меньшинств, могут дать примеры. Это может быть столь же разнообразным, как и субъективный опыт людей, осужденных за преступления против детей, переживших домашнее насилие или людей, ведущих образ жизни, осуждаемый в определенных обществах, будь то практика абортов в США или анти-гейские настроения в России. Мы могли бы попытаться угадать, какие темы могут быть плодотворными.

Похоже, что диапазон идей, считающихся конфиденциальными, может быть шире, чем предполагалось изначально, и для людей, желающих писать под псевдонимом, создается совершенно новый академический журнал — см. здесь.

#4: Спросите людей, которые исследуют практику журналистики

Поиск в академических дисциплинах, изучающих библиотечное дело, издательское дело, журналистику и библиометрию, с использованием таких терминов, как «псевдонимы», «анонимизация», «псевдонимы» или «авторы-потребители», может найти людей, заинтересованных в нашем вопросе. У этих экспертов по тенденциям в академических публикациях могут быть дополнительные идеи.

Например, Хейс изучил журналы с небольшим тиражом, известные как журналы, чтобы выявить отношение к использованию псевдонимов, и результаты могут указывать на взгляды, которые можно найти и среди академических авторов.

Многие известные люди выбирают псевдоним, сценический псевдоним или псевдоним, в том числе Вуди Аллен, Александр Грэм Белл (который писал для Национального географического общества как HA Largelamb), Джон ле Карре, Джон Денвер, Вупи Голдберг, Бен Кингсли, Спайк Ли , Деми Мур, Джордж Оруэлл, Мег Райан, доктор Сьюз, Пейшенс Стронг, Айс Ти и Марк Твен. Некоторые авторы, добившиеся известности под своим именем, продолжают писать под псевдонимом не для того, чтобы уклоняться от критического взгляда издателя (как в случае с анонимным рецензированием в академических кругах), а по более существенному мотиву. Агата Кристи, Бенджамин Франклин, Дж. К. Роулинг, К. С. Льюис и многие другие просят, чтобы общественность оценивала их работу по достоинству, а не по репутации. Как пишет Вайнио, «анонимность должна помочь всем сторонам сосредоточиться на том, что было сказано, а не на том, кто это сказал». обстоятельствах и поддержите его внедрение:

Четко определите источники. Общественность имеет право на максимальное количество информации, позволяющей судить о надежности и мотивации источников. Подумайте о мотивах источников, прежде чем обещать анонимность. Сохраняйте анонимность для источников, которые могут столкнуться с опасностью, возмездием или другим вредом и могут располагать информацией, которую нельзя получить в другом месте. Объясните, почему была предоставлена анонимность.
Кодекс этики Общества профессиональных журналистов, 2014 г.

Существует некоторое академическое обсуждение анонимизации респондентов исследований, например, в работе Barratt & Lenton, Lahman et al, Berkhout and Petrova et al. Ярким примером является работа Гриньера, в которой родители, потерявшие близких, используют настоящие имена, чтобы почтить память ребенка, которого они потеряли, в то время как другие родители, у которых ребенок пережил рак, выбрали псевдоним, чтобы защитить частную жизнь своей семьи. Кроме того, последствия сокрытия или разглашения собственного имени могут со временем меняться по мере изменения личных, профессиональных и политических обстоятельств, и не существует эффективного способа восстановить информацию после того, как она стала достоянием общественности.

В работе Мукунгу с намибийскими женщинами, выступающими за прекращение насилия в отношении женщин и девочек, риски причинения вреда, связанные с публикацией исследований, бледнели по сравнению с личными издержками отстаивания справедливости в их собственном сообществе. . Некоторые из ее респондентов всю жизнь смело отождествляли себя со своим сообщением и поэтому не прятались за псевдонимами, а вместо этого настаивали на использовании своих собственных имен. Раскрытие информации может расширить возможности, так же как конфиденциальность может навредить, что подтверждается молодыми авторами в Wilkinson & Wilkinson.

Однако использование собственного имени нельзя приравнивать к стремлению к лучшему миру. Бли проиллюстрировала это в своем исследовании расистских групп, где некоторые члены хотели отказаться от анонимности и использовать свои настоящие имена для продвижения своих расистских программ. Итак, понятно, что решение использовать свое имя или псевдоним сложное, индивидуальное и непредсказуемое.

Проблемы, которые возникают у респондентов исследования, могут также относиться к самим авторам, когда они используют автоэтнографические и другие рефлексивные подходы, в которых учитывается и признается собственный опыт автора. Можно также подумать, почему традиционная исследовательская этика утверждает, что те, кто предоставляет исследовательские данные, обычно должны быть анонимными, а те, кто их обрабатывает и сообщает, — нет.

Наконец, исследователям, взявшим псевдоним, следует прислушаться к предупреждению Шепера-Хьюза о том, что маска анонимности может позволить автору стать ленивым и эгоистичным, а не дисциплинированным, умеренным и подотчетным. Эта позиция оспаривается Вайнио, который выступает за явную и тщательную анонимизацию как механизм для достижения жизненно важной дистанции между жизнями респондентов и данными, которые они беспристрастно анализируют.

#5: Ищите главы книги

Хотя нашей идеальной целью являются статьи в авторитетных академических журналах, примеры из отредактированных академических учебников также могут представлять интерес.

Например, Dening T (ed) Oxford Textbook of Old Age Psychiatry , 2 ^nd выпуск (2013 г.). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. В эту книгу входят:

глава 30 о жизни с деменцией, написанная парой под своим именем
глава 41 о переживании депрессии, написанная автором под псевдонимом
глава 47, посвященная хронической болезни, написанная в соавторстве с названным академиком и опытным экспертом, пожелавшим остаться анонимным.

#6: Твит

Можно постоянно использовать Twitter и другие онлайн-платформы для распространения нашего запроса и посмотреть, что ответит.

#7: Целевой GPP4

В ближайшее время состоится консультация по текущим рекомендациям по надлежащей издательской практике (GPP3), чтобы выпустить обновленную версию, которая будет известна как GPP4. Наш вопрос может быть интересен людям, участвующим в создании GPP4 – Международному обществу специалистов по медицинским публикациям, с которыми можно связаться здесь.

Вот что Международный комитет редакторов медицинских журналов сообщил в ответ на запрос:

В редких случаях редакторы разрешают анонимную публикацию, например, когда идентификация автора (авторов) может привести к нарушению конфиденциальности пациента. или причинение иного вреда пациенту. Тем не менее, авторы должны соответствовать критериям, установленным нами для авторства. Конкретную ситуацию необходимо будет обсудить с редактором журнала, который должен будет решить, требуют ли нынешние обстоятельства анонимности автора в свете проблем, связанных с ответственностью.
Международный комитет редакторов медицинских журналов

#8: Рассмотрите другие варианты использования анонимности

Анонимизация используется для защиты некоторых лиц, привлеченных к суду, и членов их семей при рассмотрении важных дел, таких как это дело.

Переосмысление псевдонимов в этнографии: введение

по Эрика Вайс и Кэрол МакГранахан

13 декабря 2021 г.

Поделиться на Facebook

Поделиться в Твиттере

Почему мы используем псевдонимы? Для многих ученых неироничный ответ звучит так: «Я не знаю. Просто мы всегда так делали». Как получается, что мы изучаем габитусы других, но не можем распознать свои собственные? То есть, несмотря на энергию и время, которые антропология вкладывает в собственную рефлексивность, антропологи оставили такую важную тему, как последствия и этика использования псевдонимов, по большей части неисследованной. В этом сборнике эссе мы утверждаем, что использование псевдонимов часто имеет высокие этические интересы для участников исследований и этнографов, которые мы недостаточно рассматривали как дисциплину. Реальные последствия вовлечены; это не просто технический или методологический вопрос анонимности. Решения о том, использовать или не использовать псевдонимы, касаются антропологов всего мира и из разных областей. Нашими участниками являются культурные, лингвистические и визуальные антропологи, которые работают в таких разных местах, как Тибет, Непал, Карибский бассейн, Швейцария, Израиль/Палестина, Танзания, Демократическая Республика Конго и Канада. Псевдонимы влияют на всех нас.

Поиски антропологических размышлений о псевдонимах дают много путаницы и лишнего. В разделах благодарности наших книг мы часто сожалеем о своей неспособности назвать имена собеседников, проводивших полевые исследования. Время от времени мы размышляем о том, насколько неэффективны псевдонимы в определенных сообществах, но мы все равно их используем. Этот опыт разделяют несколько наших участников. Джордж У. Стокинг-младший, наш штатный историк дисциплины, ориентированный на детали, не обсуждает происхождение их использования. Кое-где в очерках и статьях и даже письмах в редакцию мы обсуждаем проблемы с псевдонимами. Большинство наших дискуссий посвящено тому, как эффективно использовать псевдонимы (Nelson 2015; Vorhölter 2021), или проблемам с некогда скрытыми личностями, раскрытыми позже (Fisher 19).80), а не спрашивать, почему мы их используем. Мы утверждаем, что нам нужно серьезно пересмотреть «почему» псевдонимов, а не переходить к разговору о том, как их использовать.

Вдумчивые антропологические размышления о псевдонимах немногочисленны, но ценны. Джейсон Труп рассматривает, как использование настоящих имен людей, а не псевдонимов, меняет наши этические обязательства перед теми, с кем мы работаем, утверждая, что мы становимся более остро и прозрачно ответственными за то, что мы говорим о людях (2014). Шеннон Мэй (2010) прямо задается вопросом, всегда ли псевдонимы этичны, спрашивая, какие разговоры или опровержения предотвращаются, если не использовать настоящие имена людей как часть наших эмпирических данных. Ее обсуждение основано на названии географа Джареда Даймонда в Житель Нью-Йорка человека, по его утверждению, участвовали в межплеменной кровной мести в Папуа-Новой Гвинее. Обвиняемые опровергли его утверждения, а также подали иски против Даймонда и жителя Нью-Йорка . Антропологи Папуа-Новой Гвинеи, знакомые с предысторией, критиковали Даймонда по многим причинам, включая небрежные методы исследования, этику и отсутствие псевдонимов (Fluehr-Lobban 2009; Golub 2009; Sullivan 2009). Мэй возражает, что этот инцидент показывает, что, не называя имен людей, ученые защищают себя, лишая субъектов исследования возможности публично участвовать или оспаривать их работу: он аналитически робок и этически небрежен» (May 2010, 10, 13). Она права? Позволяет ли механическое использование псевдонимов этнографам «безосновательно потворствовать собственному авторитету и без необходимости прятаться за пределами методологических ухищрений» (May 2010, 13)? Это боевые слова, и все же, более десяти лет спустя, ее вопросы остаются без ответа.

Кто просит или требует анонимности для участников этнографического исследования? Мы редко об этом задумываемся. Но кто делает эти запросы? Ученые, исследовательские советы, участники исследований или сообщества? Готовясь к написанию этого сборника эссе, в июне 2021 года группа из нас обсуждала псевдонимы во время видеозвонка. В некоторых случаях это ожидание встретило безразличие или даже сопротивление со стороны участников нашего исследования. Использование псевдонимов отчасти является следствием унаследованного дисциплинарного обычая, применяемого бездумно. Унаследованный обычай имеет свое место, но это место не в этике. Нам нужен более строгий, ответственный и инклюзивный процесс принятия решений о том, называть или не называть имена объектов нашего исследования, а не полагать, что использование псевдонима всегда является правильным подходом. Наши разговоры о псевдонимах должны быть не только о защите или анонимности. Вместо этого, как мы обсуждали во время нашего видеозвонка, эти разговоры должны открываться для других вопросов. Например, псевдонимы создают предположение, что люди доступны для науки (Weiss 2021), влияют на то, как люди становятся этнографическими персонажами или архетипами, а не конкретными личностями (Tate 2021), не позволяют легко или этично приспособить диапазон отношений, которые мы имеем в полевых исследованиях, от глубоких, близких связей до разовых встреч (Cattelino 2021) и того факта, что мы часто не знаем, что некоторые советы по этике исследований до разрешают использование настоящих имен в этнографии (Шнейдерман 2021). В целом, этот разговор важен для нас, потому что он важен для людей, с которыми мы работаем, людей, которые хотят, чтобы их истории рассказывались, и часто, а возможно, и все чаще, хотят, чтобы их имена были включены.

Пикселизация как «псевдоним». Изображение Эрики Вайс.
Одна из наиболее распространенных причин использования нами псевдонимов заключается в том, что они помогают защитить участников исследования. Часто это желание защищать является автоматическим, имплицитным в рамках дисциплинарных норм настолько глубоко, что уже не требует явного этического обоснования. Но и у этого есть история. Некоторые ранние антропологи проявляли глубокое безразличие к жизни и благополучию сообществ, с которыми они сталкивались. Но после Второй мировой войны и осознания всего ужаса совершенных злодеяний, в том числе совершенных во имя медицинских и научных экспериментов, многие дисциплины, включая антропологию, стали более серьезно относиться к исследовательской этике. Созданная этическая культура была ориентирована на защиту людей. Параллельно с послевоенным американским чувством триумфа и доброжелательности, чувство глобального управления было основополагающим для новых представлений об этике. Со временем управление как этическая практика включала усилия по минимизации культурного воздействия, идеи о конфиденциальности и анонимности, принятие конкретных соображений для уязвимых групп населения (которые иногда определялись проблематично) и создание формализованных процедур информированного согласия. Обертоны патернализма проходят через всю генеалогию этики в антропологии. Это не только прошедшее время, но и часть нашего современного этического языка. Сегодня парадигма защиты людей формирует дисциплинарную этику.
ГЕНЕАЛОГИЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ПСЕВДОНИМОВ КАК АНТРОПОЛОГИЧЕСКАЯ ЭТИКА
Обзор дискуссий по этике в двадцатом веке показывает, что ранние идеи об универсальности антропологического знания привели к использованию псевдонимов как для отдельных лиц, так и для сообществ (например, Reed and Szklut 1988; Szklut and Reed 1991). За этим последовали скандалы середины 20-го века, в том числе проект «Камелот», который привел к принятию биомедицинских моделей исследовательской этики, а также к конкретным мерам предотвращения злоупотребления исследованиями со стороны правительства.
В США Американская антропологическая ассоциация впервые выпустила руководство по этике в своей «Резолюции о свободе публикации» в 1948 году, рекомендуя, что «интересы лиц и сообществ или других изучаемых социальных групп защищены». Эта формулировка была сохранена в «Постановлении о проблемах антропологических исследований и этики» 1967 г. Анонимность введена в «Принципах профессиональной ответственности» 1971 года в разделе «Отношения с изучаемыми»:
«В исследованиях антропологи несут первостепенную ответственность перед теми, кого они изучают. Когда возникает конфликт интересов, эти люди должны стоять на первом месте. Антропологи должны делать все, что в их силах, чтобы защитить физическое, социальное и психологическое благополучие и уважать достоинство. и конфиденциальность изучаемых. а. В тех случаях, когда исследование связано с приобретением материала и информации, передаваемых на основе доверия между людьми, само собой разумеется, что права, интересы и чувства изучаемых должны быть защищены.
б. Цели расследования должны быть как можно лучше доведены до сведения информатора.
в. Информаторы имеют право оставаться анонимными. Это право следует уважать как в тех случаях, когда оно прямо обещано, так и в тех случаях, когда не было достигнуто четкого понимания обратного. Эти ограничения распространяются на сбор данных с помощью камер, магнитофонов и других устройств сбора данных, а также на данные, собранные в ходе личных интервью или в ходе включенного наблюдения. Изучаемые должны понимать возможности таких устройств; они должны иметь право отвергнуть их, если захотят; и если они принимают их, полученные результаты должны соответствовать праву информатора на благополучие, достоинство и неприкосновенность частной жизни.
(1) Несмотря на все усилия, предпринимаемые для сохранения анонимности, информаторам следует разъяснять, что такая анонимность может быть непреднамеренно нарушена.
(2) Когда специалисты или другие лица использовали псевдонимы для сохранения анонимности, другие должны уважать это решение и его причины, не раскрывая без разбора истинные личности таких комитетов, лиц или другие данные».

Эти принципы обновлялись по мере необходимости на протяжении десятилетий. Текущие «Принципы профессиональной ответственности» AAA датируются 2012 годом. В этом документе утверждается, что исследователи должны установить «ожидания в отношении анонимности» и «ясно указать, что, несмотря на все их усилия, конфиденциальность может быть нарушена». «Принципы» связывают эти два утверждения с двумя гипотетическими случаями — «Случай 5: Отказ от анонимности» и «Случай 6: Повторное посещение анонимности» — из 1987 Справочник по этическим вопросам антропологии. В каждом из этих гипотетических случаев сообщество напрямую просит антрополога использовать настоящие имена в научных публикациях. В каждом случае антрополог вместо этого предпочитает использовать псевдонимы.
ПОДХОД 21 ВЕКА К ПСЕВДОНИМАМ
Антропология резко изменилась в 21 веке, в том числе характер наших полевых исследований и профессиональных отношений. Совместные подходы, когда-то экспериментальные, сегодня стали мейнстримом, и разрыв между «объектом исследования» и «коллегой» для многих быстро стирается. Мы далеко за пределами «когда они читают то, что мы пишем» — ныне раздражающее название 1993 книга. Всего три десятилетия назад никто не ожидал, что сообщество, с которым проводилось исследование, станет частью читающей аудитории стипендии. Теперь те, с кем мы работаем, представляют себя, теоретизируют себя, представляют нас, теоретизируют нас. Цифровые технологии изменили распространение нашей работы, а также реакцию на нее. В результате большая часть нашего этического дискурса и норм кажутся анахроничными и даже в некоторых случаях неэтичными. Одним из примеров является то, как те, с кем мы часто поддерживаем близкие отношения заботы и долгосрочного интеллектуального обмена, концептуализируются как «человеческие объекты» нашего исследования. Наш этический дискурс может сделать участников исследования инфантильными, одновременно сведя нашу ответственность перед ними к ряду бюрократических мер предосторожности. В результате наше выполнение этих задач по соблюдению «этики» часто становится формальным и бесстрастным, далеким от наших реальных полевых отношений.
Этика наших настоящих человеческих отношений редко объясняется бюрократической бумажной волокитой. Есть этика, которую мы используем в наших исследованиях, созданная во взаимодействии и с инструкциями сообщества, и есть этика, которую мы применяем для бюрократии. Иногда эти этические принципы могут пересекаться, в том числе и по уважительным причинам, но часто это не так. Слишком часто одно не имеет значения или даже оскорбительно для другого.

Демократизация и деколонизация знаний очень важны. Мы видим это, хотя и неравномерно, в антропологии, датируемой десятилетиями, в том числе в ключевых текстах, таких как 9 Талала Асада.0093 Антропология и колониальная встреча (1973) и Фэй Харрисон Деколонизирующая антропология (1991). По сравнению с этим наши разговоры о согласии и полевой этике кажутся ситуативными, как будто мы изо всех сил пытаемся наверстать упущенное в интеллектуальном плане. За некоторыми примечательными исключениями, наша собственная этика редко находится в центре внимания расширенных антропологических исследований. Этика также имеет тенденцию заниматься вне рамок исследований профессиональными организациями в основном нерегулярно и импровизировано. В лучшем случае эти беседы происходят лично с близкими коллегами, а в худшем – эти вопросы замалчиваются и замалчиваются озабоченными этнографами. Для многих явные размышления о дисциплинарной этике являются кратким этапом исследования во время подачи заявки в IRB университета или совет по обзору исследований. ² Поскольку мы знаем, что IRB ожидают увидеть, что мы будем использовать псевдонимы в наших исследованиях, мы обещаем сделать это. Скорее всего, эти разделы заявки IRB были написаны десять или два года назад и копировались, вставлялись и передавались от одного заявителя к другому.

Но как это произошло? Антропология — это дисциплина, которая делает ставку на свою самоидентификацию в своей способности и даже готовности подорвать свои собственные предположения и даже авторитет ради этического улучшения. В 2020 году Райан Сесил Джобсон привел доводы в пользу того, чтобы позволить антропологии сгореть в ответ на неспособность этой дисциплины преодолеть свои либеральные сентиментальные корни, чтобы противостоять глобальным угрозам существованию. Были предприняты значительные и важные вмешательства в попытке сформировать дисциплину в соответствии с нашими нынешними этическими чувствами. Проект деколонизации антропологии не уклонился от критического изучения дисциплинарных норм. Другие стремились помочь дисциплине ориентироваться в минных полях и неизбежных осложнениях занятий антропологией в «черные времена» (Alvaraez, Dattatreyan, and Shankar 2021). Тем не менее, мы редко обращаемся к гайкам и болтам всех наших практик с одинаковой тщательностью.

Очерки в этом сборнике направлены на то, чтобы изменить само собой разумеющееся использование псевдонимов в антропологии. Авторы здесь не сходятся во мнении об одной рекомендации или методе определения необходимости или желательности использования псевдонимов. Что они делают лучше всего, так это показывают, что использование псевдонимов — это не нейтральная техника, а практика, которая подразумевает и отражает наши величайшие дисциплинарные ценности. Да, псевдонимы иногда связаны с риском и взаимным управлением этим риском. Однако, как утверждает Кэрол МакГранахан в своем эссе, псевдонимы также говорят об истине, о природе этнографических истин и типах истин, которые мы хотим донести до читателей в антропологии и за ее пределами. Какие заявления мы можем сделать, используя псевдонимы, которые мы не можем сделать с настоящими именами, и наоборот? Марни Томсон просит нас подвергнуть сомнению всю предпосылку псевдонимов как присвоение «фальшивых имен», вместо этого раскрывая предположение о «настоящих» единственных и неизменных именах как плод западного бюрократического воображения. Во многих обществах и ситуациях истины и имена не имеют линейной связи. Иногда псевдонимы обеспечивают доступ и, таким образом, позволяют нам делиться историями, которые в противном случае остались бы скрытыми, как утверждает Мия Халме-Туомисаари в отношении своего исследования в ООН. Карло Куберо показывает нам, что это вопросы как для этнографического фильма, так и для письма. Рассматривая ранние этнографические фильмы и особенно размышляя о работах Жана Руша, он выступает за этику сотрудничества, а не застойной анонимности. Использование псевдонимов также свидетельствует об уважении к нашим учителям и тем, кто делится знаниями, которыми мы пользуемся, пишет лингвист Марк Турин. В своем эссе Турин утверждает, что использование настоящих имен позволяет нам быть этичными в признании как носителей знаний, так и их производства. Сара Шнейдерман ставит под сомнение саму возможность отделения знания от тех, кто им владеет и делится с нами, а также вред, который может быть нанесен попытками это сделать. Наконец, как подробно описывает Эрика Вайс в своем эссе, псевдонимы связаны с признанием интеллектуального труда, с тем, кто его получает, а кому отказывают. Взаимность, которую мы так ценим и пытаемся обеспечить в других аспектах наших полевых отношений, отрицается использованием псевдонимов. Когда это допустимо и даже необходимо, а когда нам пора отказаться от псевдонимов в пользу именования объектов нашего исследования?

Примечания:

[1] Участниками видеозвонка были Джессика Каттелино, Кэрол МакГранахан, Сара Шнейдерман, Уинифред Тейт, Марни Томсон и Эрика Вайс 14 июня 2021 года.

[2] Вдумчивые размышления об обзорных комиссиях институциональных исследований и антропологических и этнографических исследованиях см. в Bell 2014, Bell and Wynn 2021, Kohn and Shore 2017, Lederman 2006, 2007a, 2007b, 2016, Wynn 2011, 2018 и Wynn and Israel. 2018.

Ссылки

Альварес, Патрисия, Этирадж Габриэль Даттатреян и Арджун Шанкар. 2021. «Мультимодальная амбивалентность: манифест производства в S@!#t Times». Американский антрополог 123(2): 420-427.

Асад, Талал, изд. 1973 . Антропология и колониальная встреча . Атлантик-Хайлендс, Нью-Джерси: Humanities Press.

Белл Кирстен. 2014. «Сопротивление соизмеримости: против информированного согласия как антропологической добродетели». Американский антрополог 116(3): 511–522.

Белл, Кирстен и Л.Л. Винн. 2021. «Комитеты по этике исследований, этнографы и воображение риска». Этнография , декабрь, страницы 1-22.

Каттелино, Джессика. 2021. «Зум-вызов Рабочей группы псевдонимов». 14 июня.

Фишер, Дж. Л. 1980. «Письмо: о псевдонимах в исследованиях». Американский антрополог 82(3): 565.

Флер-Лоббан, Каролин. 2009. «Второй кризис совести жителя Нью-Йорка». iMediaEthics , 14 мая, https://www.imediaethics.org/the-new-yorkerrsquos-second-crisis-of-conscience/

Голуб, Алексей (он же Рекс). 2009. «Отмщение принадлежит ей: Ронда Ширер о «Фактическом крахе» Джареда Даймонда». Savage Minds: Notes and Queries in Anthropology , 22 апреля, https://savageminds. org/2009/04/22/vengeance-is-hers-rhonda-shearer-on-jared-diamonds-factual-collapse/

Харрисон, Фэй, редактор. 1991. Деколонизация антропологии: движение к антропологии освобождения . Арлингтон, Вирджиния: Американская антропологическая ассоциация.

Джобсон, Райан Сесил. 2020. «Дело в том, чтобы позволить антропологии сгореть: социокультурная антропология в 2019 году». Американский антрополог 122(2): 259-271.

Кон, Тамара и Крис Шор. 2017. «Этика университетских комитетов по этике: управление рисками и исследовательское воображение». В году Смерть государственного университета? Неопределенное будущее высшего образования в экономике знаний , под редакцией С. Райта и К. Шора, 229-249. Нью-Йорк: Книги Бергана.

Ледерман, Рена. 2006. «Опасности работы дома: IRB «Ползучесть миссии» как контекст и содержание этнографии дисциплинарных знаний». Американский этнолог 33(4): 482–491.

Ледерман, Рена. 2007а. «Сравнительное« исследование »: скромное предложение относительно объекта регулирования этики». Polar: Обзор политической и правовой антропологии 30(2): 305–327.

Ледерман, Рена. 2007б. «Обучите свой IRB: эксперимент в междисциплинарном общении». Новости антропологии 48(6): 33–34.

Ледерман, Рена. 2016. «Двойная оценка полевых исследований в обзорах этики исследований человека: дисциплинарная компетентность или соблюдение нормативных требований и приглушение дисциплинарных ценностей». В The Ethics Rupture , под редакцией W. van den Hoonaard и A. Hamilton, 43-72. Торонто: Университет Торонто Press,.

мая, Шеннон. 2010. «Переосмысление анонимности в антропологии: вопрос этики». Новости антропологии 51(4): 10-13.

Нельсон, Ребекка. 2015. «Псевдонимы 2.0: как мы можем скрыть личности участников, когда они находятся на Pinterest?» Savage Minds: Notes and Queries in Anthropology , 8 октября, https://savageminds.org/2015/10/08/pseudonyms-2-0-how-can-we-hide-participants-identities-when-theyre- на пинтересте/

Рид, Роберт Рой и Джей Шклут. 1988. «Анонимное сообщество: запросы и комментарии». Американский антрополог 90(3): 689-692.

Шнейдерман Сара. 2021. «Зум-вызов Рабочей группы псевдонимов». 14 июня.

Салливан, Нэнси. 2009. «Светлые слоны Джареда Даймонда и темная месть в The New Yorker: проблемы любительской антропологии». Savage Minds: Notes and Queries in Anthropology , 6 мая, https://savageminds.org/2009/05/06/jared-diamonds-light-elephants-and-dark-revenge-in-the-new-yorker- проблемы-любительской-антропологии/

Шклут, Джей и Роберт Рой Рид. 1991. «Анонимность сообщества в антропологических исследованиях: переоценка». В году этика и профессия антрополога: диалог для новой эры , под редакцией Кэролайн Флер-Лоббан, Филадельфия: University of Pennsylvania Press.

Тейт, Уинифред. 2021. «Зум-вызов Рабочей группы псевдонимов». 14 июня.

Троп, Джейсон. 2014. «Дружба как нравственный опыт: этнографические аспекты и этические размышления». Суоменские антропологи: журнал Финского антропологического общества . 39(1): 68-80.

Форхёльтер, Юлия. 2021. «Анонимная антропология? Псевдонимы и конфиденциальность как вызовы этнографии в XXI веке». Этноскрипты 23(1): 15-33.

Вайс, Эрика. 2021. «Зум-вызов Рабочей группы псевдонимов». 14 июня.

Wynn, Lisa L. 2011. «Опыт этнографов в области институционального надзора за этикой: результаты количественного и качественного исследования». Журнал истории политики 23(1): 94–114.

Wynn, Lisa L. 2018. «Когда комитеты по этике ошибаются в этнографических исследованиях». В The Sage Handbook of Quality Research Ethics , под редакцией Р. Ипхофена и М. Толича, 248-262. Лондон: Сейдж.

Винн, Лиза Л. и Марк Исраэль. 2018. «Фетиш согласия: подписи, бумага и письмо в обзоре исследовательской этики». Американский антрополог 120(4): 795–806.

Цитировать как: Вайс, Эрика и Кэрол МакГранахан. 2021. «Переосмысление псевдонимов в этнографии: введение». В «Переосмыслении псевдонимов в этнографии», под редакцией Кэрол МакГранахан и Эрики Вайс, , веб-сайт American Ethnologist , 13 декабря 2021 г.